Episode Transcript
[00:00:00] Speaker A: Olá! Este é um podcast com a companhia A-1, em que nós, a apresentadora Seva Torhov e Ksiusha Laevskaya, falamos sobre novos lançamentos e eventos do mundo do cinema, junto com profissionais da indústria de cinema. Olá a todos! É nós de novo, e hoje estamos gravando um podcast com o editor-geral da Individuum, Félix Sandalov, e o art-diretor da Individuum e Popcorn Books, Maxim Balabin.
[00:00:25] Speaker B: Olá, pessoal! Olá! Olá!
[00:00:28] Speaker A: Nós e a Seva estamos muito felizes que você encontrou o tempo para nos contar o que e como funciona no seu trabalho em edição. Na verdade, nós somos grandes fãs de vocês e não perdemos o caso de congratulá-los e nós com o lançamento da quinta-feira da Quentina Tarantino e da Cinespeculação. Seva já a leu. O meu pré-ordem está esperando por mim em Moscou, mas logo também chego. Enquanto isso, vamos começar com um pergunta básica sobre como você chegou ao trabalho em edição e como você se tornou um indivíduo.
[00:00:56] Speaker B: Mas de diferentes maneiras. O Maxime foi seu, eu fui meu. Eu trabalhei como jornalista antes. Depois eu comecei a gostar dessa atividade menos e menos. E, assim como as duas coisas, trabalhar com texto, ela é diferente, mas é parecida. Então eu me transformei em um indivíduo que, na verdade, inicialmente estava apostando em produzir non-fiction com as mãos de jornalistas, digamos assim. Por isso, tudo se encaixou um com o outro, e foi assim.
[00:01:23] Speaker C: Eu, na verdade, antes disso, fazia vários aplicativos de BookMate.
Isso tudo estava relacionado com as escrituras. E, em algum momento, para o aplicativo Bookmite, precisava de uma produtora, que normalmente trabalha como instrumento de marketing. E apareciam duas produtoras, Popcorn e Individuum, dentro do Bookmite. E, como alguém tinha que se preocupar com isso dentro, e era um startup dentro de um startup, e eu tinha experiência em fazer jornais grandes antes, então eu comecei a fazer essas produtoras como diretor.
[00:02:03] Speaker A: Por favor, conte-nos qual era o objetivo do Individuum e qual era a filosofia com a qual vocês entraram no mercado. Como vocês viram a atividade do Individuum e mudou algo desde então?
[00:02:15] Speaker B: Quando eu me dediquei ao indivíduo, o editorial já existia há dois anos e meio, mas ele foi comprado por BookMate recentemente, por isso foi uma espécie de relançamento. A filosofia, eu acho, era simples, não fazer do jeito que as outras fazem, não economizar em tudo em um modo tão rígido, como muitos fazem, e descobrir as coisas que, digamos, causam a maior reação, suas maldades, doenças, tabuidades, ou que as pessoas se afastam um pouco disso. Como disse o famoso rádio presidente Garik Josipov, agora nós vamos te preocupar um pouco.
Provavelmente, começamos com isso. Depois, adicionamos um movimento de volta, um movimento polar, para acalmar um pouco. E então surgiu a linha de livros chamada Série. A primeira linha de livros da série foi a de Fideatria, de Fyodor Katasonov, nosso maior best-seller.
Mas depois nós lançamos mais oito livros sobre essas grandes questões, como renovação, saúde do rosto, da pele, saúde psicológica, relação com os cachorros. Educação dos filhos. Educação dos filhos, sim. Essas são as questões sobre as quais.
[00:03:34] Speaker C: As pessoas geralmente gostam de se preocupar.
[00:03:46] Speaker B: Tudo que tem a ver com a beleza, com crianças, com tudo o resto, é um fator de estresse. E nós gostaríamos que as pessoas se preocupassem menos com esses assuntos domésticos e de vida, que se preocupassem menos. Então, em sua cabeça, se libertaria um espaço para se preocupar com as coisas que nós achamos que realmente merecem preocupação, a tecnologia, a gamificação de todos os mecanismos sociais, A situação com o Cibersegurança, que é uma grande programação. A situação política russa, o que acontece com a sociedade civil e de onde saímos. Primeiro precisamos liberar espaço para pensar em algo distinto, mas para isso precisamos primeiro resolver problemas domésticos. Por isso, saímos de duas linhas, uma não existia no começo e depois ela se fechou.
[00:04:35] Speaker D: Sabe, quando você entrou em um indivíduo, você tinha, ou talvez ainda tenha, alguma estrela do seu caminho? A gente, por exemplo, de vez em quando, se compara com a companhia americana A24. Provavelmente porque nós, de uma forma ou outra, lançamos seus filmes, e ainda no futuro, provavelmente, nós vamos lançar.
[00:04:49] Speaker B: Além disso, nós temos a letra A.
[00:04:51] Speaker D: E a letra A no nome. E não é que nós estamos tentando fazer essa comparação, mas, esteticamente, isso nos impressiona, pois gostamos da estética da A24.
Se for globalmente, todo o mundo, foi algum bom exemplo para se refletir nisso? Ou vocês se viram exclusivamente indivíduos?
[00:05:05] Speaker B: Bem, isso tudo, mais ou menos, é um pouco de tudo. Ou seja, qualquer uma estrela de guia, é difícil chamar. Existem edições alemãs que eu gosto muito do que elas fazem, mas talvez eu goste do conteúdo, mas não gosto muito da abertura. Ou talvez eu goste da estratégia de promoção, mas, ao mesmo tempo, as próprias livros ou autores que são lançados, não são muito próximos para mim.
É um vinagrete. É um vinagre russo. Provavelmente, sim, de certa forma. Porque eles são meus amigos e irmãos espirituais do Commonplace. Apesar de que nós trabalhamos de uma forma completamente diferente e em outros níveis e tal. Mas...
[00:05:41] Speaker D: Eu acho que a sua escrita saiu no Commonplace, né?
[00:05:44] Speaker B: Sim, eu entrei na Formation. Foi a minha primeira conhecimento com o livro de dentro, quando a minha bíblia foi publicada. É mais uma relação humana. Isso é importante. O que eles têm. E uma certa rapidez. Eu sou uma pessoa bem rápida, e isso também é importante. Dizer no tempo certo Bon Voyage, se algo não está certo, é também uma habilidade preciosa.
Quando eu era muito pequeno, eu gostava muito do que o Karmel fez. Agora, quando eu cresci, eu meio que perecebi tudo isso. Por isso não posso dizer que eu me oriento para a ultracultura. Não, absolutamente não.
[00:06:16] Speaker C: Se falarmos sobre o design, também há algumas orientações. O que gostamos, tudo isso é transformado em algo nosso, porque não estamos aqui e não estamos lá.
Mas se falarmos sobre o design e a abertura dos livros, quase tudo que se faz aqui eu não gosto. Queria adicionar algo novo. Existem coisas boas, que talvez eu não goste, mas existem coisas que claramente faltaram. Por isso queria fazer algumas leituras que as pessoas também gostassem do exterior. Seria curioso comprar como objeto.
[00:06:53] Speaker A: Agora eu gostaria de perguntar sobre a essência da sua obra, sobre o que é a obra do editor-geral e do art-diretor da edição, porque é uma esfera totalmente diferente e eu acho que para muitos é interessante entrar no seu dia a dia e saber o que você faz.
[00:07:11] Speaker B: Na indústria do cinema, provavelmente, é parecido, mas existe o showrunner e o produtor, cuja tarefa, em geral, é levar o projeto até o fim lógico. E o mais importante é que é aquele homem que possui a plenitude de conhecimento sobre como tudo isso foi pensado inicialmente.
O mais importante é a diferença entre a ideia e o resultado. Isso é sempre o mais engraçado, porque nunca há 100% de coincidência. Não há nenhum projeto que, no resultado, se tornou exatamente como ele pensou. Sempre acontecem algumas mudanças, adaptações para a vida, para os condições.
Mas Cloud Redactor, como minhas responsabilidades incluem o recebimento de aposentos dos autores... A aposentação é um plano de projeto que descreve em detalhes como deve ser feita a bíblia. Embora a bíblia ainda não exista, mas é um plano arquitetônico dela. E ao mesmo tempo eu também entrego as bíblias para a impressão e vejo o que aconteceu. Posso comparar a aposentação e entender onde estamos.
Mas, na verdade, talvez a aposentadoria tenha sido errada inicialmente. No processo, ficou claro que esses assuntos não são os mais importantes, mas esses, ao contrário, requerem mais atenção. Provavelmente, sim, eu acho que aqui é o mais importante. É só que tem muita coisa que tem que fazer, em várias situações e tal. Eu acho que o mais importante que pode fazer a posição principal da editora é querer algo muito.
Porque se você quer algo, se você precisa de mais do que todos, isso começa a acontecer. E as pessoas começam a participar mais atentamente. É sempre um pouco estranho, tipo, construir neveiros na selva do Sahara. Mas se você começa com muito entusiasmo a trabalhar com neveiros, as pessoas se unem a você. É isso.
[00:08:58] Speaker A: Na verdade, foi muito importante querer algo, porque o Seva propôs gravar um podcast com o Individuum, e na nossa reunião interna, por aproximadamente 20 minutos, eu, claro, me liguei, porque eu pensei que era uma ideia incrível, e nós lutamos por 20 minutos. Mas por que isso é importante? Por que isso é preciso? Por que nós, em geral, trabalhamos com cinema, mas entramos na território dos livros?
E nós estamos aqui. Muito obrigada por encontrar o tempo para gravar este podcast.
[00:09:27] Speaker B: Nós temos muitas escrituras relacionadas ao cinema. Em uma direção, nós temos escrituras de diretores, e em outra direção, algumas das nossas escrituras são ou serão escrituradas. Então, nós não somos elementos totalmente estrangeiros para o cinema.
[00:09:44] Speaker A: Sim, sim, sim. Esse foi um desses pontos. Por que? Posso perguntar para o Maximo o que é uma obra como diretor de arte? É mais ou menos a mesma coisa. Você tem uma livra e para ela.
[00:09:52] Speaker C: Você precisa criar uma parte dela. Parte disso é a capa, parte disso é a livra. Você precisa encontrar pessoas que são boas para essa livra, para os envolver nessa obra. Ou seja, é sempre diferentes tipos de designers que trabalham em uma certa livra. No futuro ideal, e eu quero envolvê-los se eles se aproximam de algum livro. Eu faço alguns livros sozinho, é claro. Em geral, o art diretor é a pessoa que decide se o designer é necessário ou não. Você escolhe pessoas que fazem algo melhor do que você. Se você não consegue achá-lo, faz sozinho. Encontra um cara melhor, dá-lhe, convence-o ou atrapalha-o nesse processo. São pessoas de diferentes habilidades, são desenhadores de cartas, Eu gostaria de falar com vocês sobre os últimos tempos de crise e saber se vocês se adaptam aos pedidos do público.
[00:11:08] Speaker D: Na base dos títulos que vocês lançaram, vocês preservaram algum descanso nas últimas anos ou, ao contrário, um mais ativo interesse? Vocês tentaram prever o que vão querer ler nesses tempos difíceis? Ou vocês, de qualquer forma, geram o seu gosto e tentam não olhar muito para as coisas?
[00:11:25] Speaker B: Bem, aqui é só preciso considerar a especificidade. De novo, eu acho que o trabalho dos livros é próximo ao do cinema, no sentido de que são longos ciclos de produção. E se você se movimenta para alguma coisa significativa, que devem resonar com um momento muito acertado, tem que ter em mente que, quando tudo estiver pronto, tudo pode mudar muito. Por exemplo, nós não começamos a fazer... Tivemos grandes auciões, nós até participávamos de algumas delas, terminávamos com alguns preços pequenos, avanços, chegávamos, por exemplo, nos livros sobre a Covid.
O Diário Juhansky, famoso, tinha muitos livros, e eu via com meus olhos, era muito interessante, como os esqueletos saíram dos escravos, mas isso é tudo, agentes enviam solicitações, propósitos, alguns materiais de livros, Alguém, 15 anos atrás ou 10 anos atrás, não escreveu o livro sobre a chuva, mas aqui o Hobo, o caso se tornou, e pode escrever mais um capítulo sobre a Covid. E aqui está o livro. Então, foi muito isso, e material passivo e não passivo, mas sempre tivemos a sensação de que Por isso, me ensinaram em uma oficina de jornalismo onde eu trabalhei, que a questão pode ser aberta ou fechada, tudo o resto não é interessante. Encontrar uma escrita que fechasse a questão da Covid, eu não consegui, ou a pandemia em geral, porque...
Todos tinham suas dificuldades, e ainda não foi muito pesado. Alguns médicos teriam biases, outros teriam sores nos olhos. Pessoas que olham isso de forma sociológica teriam problemas com a parte da medicina. Por isso, não conseguimos encontrar uma bíblia perfeita rapidamente. E depois não tinha sentido, porque quem vai ler uma bíblia sobre a pandemia.
[00:13:23] Speaker D: Sim, é um produto do seu tempo.
[00:13:25] Speaker B: Sim, são as mídias que são mais rápidas, elas reagem melhor a isso. A respeito da guerra e tudo o resto, eu acho que aqui também há uma reação orgânica, eu vejo isso em outros criadores também.
É preciso apelar a um contexto mais amplo, a coisas em que a guerra coloca um cruzamento, por exemplo, em relação à humanidade, no passado, onde as feridas que foram causadas por alguns povos foram aumentadas, e assim por diante. É preciso entrar em uma compreensão mais ampla dessas questões, e então essas escrituras não serão diárias, mas podem ser aplicadas a diferentes contextos, porque quem sabe o que mais nos espera?
Nós nunca fomos um livro de batalha, ou um panfleto muito rápido, etc. Nós realmente somos mais rápidos do que outros edições, mas em um limite razoável. Nós podemos realmente fazer algumas coisas. Neste ano, nós lançamos um livro sobre Incelos. Eu acho que a maioria das pessoas, até os nossos leitores, já ouviram falar de Incelos em algum lugar no ano passado, ou no máximo no ano passado.
É uma palavra bem nova e uma categoria bem nova de pessoas que estão em um celibato voluntário, ou seja, pessoas sozinhas, principalmente homens. E a Bíblia Suécia é bem nova, bem fresca, ela mesma, na minha opinião, no ano passado, considera essa doença social como uma sozinha e o que ela pode fazer com isso. Nesses casos, nós realmente trabalhamos rapidamente, mas não é assim que fazemos algo em três meses.
A respeito da demanda, sim, aqui também parece-me o correto... Claro, de certa forma, tem que olhar, né? As dígitas de venda, elas forçam a reconhecer algumas coisas, mas também, na verdade, isso não é... Isso é um pouco um pesquisamento sobre a internação dos pássaros, porque, bem, a escrita poderia ter sido mal vendida por uma décima de razões. Talvez fosse o texto. Talvez fosse o marketing inútil. Talvez fosse a abertura. Talvez fosse uma massa de razões diferentes, no geral. Sim, em paralelo, saiu uma outra escrita, mas...
Sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, mas, claro, você olha para isso, mas, no entanto, isso que eu disse antes, que o mais importante é querer algo, isso não significa apenas sobre a equipe, não só sobre o autor, mas também sobre o leitor. É preciso querer o mais que possível para que as pessoas leiam essa escrita, e isso é uma prática sugestiva, nós trabalhamos aqui, como qualquer pessoa que trabalha em produção cultural, Nós trabalhamos com o gesto e nós trabalhamos com a imposição de outras pessoas do que é interessante para elas. O que deve ser interessante para elas. O que nós achamos que deve ser interessante para elas. Agora saiu uma escrita sobre a ligação entre a CIA e a ONU e a ufologia e o movimento. É uma escrita muito interessante, mas nós começamos a conversar sobre ela, acho que há dois anos. Ela foi muito longa em tradução e ela saiu agora. E ela saiu e esse verão todos começaram a falar.
Primeiro-ministro do México, o que significa isso? Os extraterrestres estão no Senado americano, todos falam sobre a ONU. Mas, de uma forma, é uma coincidência, e de outra forma, é uma sensação de que essa questão está sempre conosco. Existem muitas dessas questões. Se você desejar muito, se você acelerar isso, tudo vai começar a se juntar, como se fosse um puzzle.
Na verdade, isso é mais uma habilidade de mão. A atenção das pessoas vai em certa direção e elas, de repente, começam a ver o que sempre estava lá. É assim que funciona.
[00:17:15] Speaker A: Na verdade, eu acho que isso tem muito a ver com a distribuição de filmes, porque a distribuição de filmes é considerada um dos negócios mais perigosos, ao mesmo tempo que o casinópolis, porque você nunca consegue calcular todos os riscos, e eu estou ouvindo agora o que você está mencionando, e parece muito parecido com a nossa atividade. Eu acho que sim. E a preparação de lançamentos também.
[00:17:36] Speaker D: Se falarmos em geral, quais são os trends da literatura? Porque, se falarmos em cinema, os gêneros escapistas são muito populares hoje. Na principal, eles sempre foram os mais populares, mas agora, especialmente, por razões compreensíveis, horror, comédia, algo que mais efetivamente permite se concentrar no gênero e não notar nada ao redor. Existe algo parecido com a literatura hoje, ou é uma história totalmente diferente?
[00:17:57] Speaker B: Você está falando de ficção?
Ficção, sim. Ficção asiático se tornou maior. Non-ficção, não. Não é tão notável, mas no ficção, sim. No non-ficção, fora da literatura artística, é notável que a maioria das palavras foram traduzidas e se tornaram hits que se relacionam com a história do Terceiro Reino e do Segundo Mundo. Vocês podem concluir por que assim.
Se falar... Sim, literalmente, as boas que foram escritas nos anos 40, na época da ocupação, em Noruega, na França, que não foram traduzidas, e eu acho que ninguém planejava traduzi-las. De repente, agora, os editores estão lutando por elas, são boas de auciões, claro, o exemplo claro é...
Uma nação mobilizada de Karlsruhe. Nós estamos lançando a próxima semana a livro de Karl De Jener, Wolf and Time, Alemanha e Alemanha, 1945-1955, a primeira década após a guerra, e eu acho que vai ter um grande demanda.
Um pouco cresceu o segmento do self-help para os desesperados, o que eu chamo de self-help que não é fácil. O que provavelmente desceu, me parece.
[00:19:38] Speaker C: Sim, o que desceu. E outro é o que tem sofrimento.
[00:19:40] Speaker B: Dificuldades, como lidar com as perdas, como o Frankel, que também é um hit na venda, essas são as pessoas que resolvem as problemas existenciais, e não como se tornar mais produtivo.
[00:19:59] Speaker A: Fiquei curioso de saber como vocês se comunicam com sua audiência, além das redes sociais, e como vocês se aproximam dela. Por que este tipo de pergunta? Porque é claro que as áreas são diferentes, mas nós sempre tentamos estar presente nas nossas premiéres, nos nossos especialistas, ou seja, literalmente observar a reação dos espectadores no salão, se comunicar, organizar algumas encontras, estar presente nas leituras, organizá-las até mesmo.
E aqui é interessante, você tem alguma apresentação de livros para o leitor ou alguns eventos especiais, ou isso não é necessário para você? Esse é um assunto que pode ser dividido em dois, eu acho que existem dois aspectos principais.
[00:20:34] Speaker B: O primeiro é o portfólio.
Porque essa é a comunicação com a audiência. Isso já é uma explicação de quem você é, o que você está interessado, por que você faz isso, e de onde a sua universidade vem. E quando as pessoas falam, por exemplo, de Admargen, que tem sua própria pintura, apesar de que Admargen é um editor de histórias de 30 anos, em que ele estava no começo do seu caminho, e ele não escreveu nenhum livro. Há 20 anos ele escreveu outros, e agora é o terceiro ou o quarto livro em sua vida. Mas, no entanto, existe o seu imagem.
Embora isso seja estranho, pois é algo que não é inspirador, é uma edição. Mas nós temos um conceito, assim como com o indivíduo, que se compõe daqueles livros que você produz ao longo do tempo, de que direção você escolhe esses passos. Esse é um aspecto. E o segundo, sobre o qual é melhor o Max falar, que eu acho super importante, são as coberturas. As coberturas também são parte da comunicação direta, junto com os nomes dos livros. Isso tudo é um elemento do design global, do design global do produto. E ele te ajusta para quem você é, como você é, como você se comporta. Porque, às vezes, a envelhecimenta pode até te assustar, por exemplo, porque ela é muito brilhante, muito provocativa. Ou talvez não, talvez, ao contrário, ela te atrapalhe. Mas, do outro lado, ela atrapalha alguém que nunca teria comprado essa envelhecimenta com Highbrow.
[00:21:55] Speaker C: Na verdade, a gente quer muito que vocês leiam mais as nossas aulas. E, em geral, isso também é um instrumento.
Fazendo a capa, você envia essa palavra para aqueles que você gostaria de dar para ler, assustando alguém, sem dúvida, no caminho, mas, do outro lado, atrapalhando alguém que você não poderia atrapalhar, sem fazer esse truque.
[00:22:23] Speaker B: E o terceiro aspecto é a apresentação. Nós participamos de muitas apresentações pessoalmente, eu conduzia muitas, como moderador, como editor, apresentava os autores. Existem várias apresentações anuais, mais ou menos 5 ou 6 importantes. Exibição de novelas como Non-Fiction, Kriak, Krasnoyarsk, em St. Petersburg há algumas boas.
E nesses casos, eu não vivo na Rússia nos últimos dois anos, então ficou um pouco mais complicado, mas antes... Mas todos os funcionários da edição participaram.
[00:22:54] Speaker C: Sim, todos os funcionários da edição participaram.
[00:22:55] Speaker B: E isso é muito legal, porque você vê, de cara a cara, os leitores, eles perguntam algumas perguntas sobre as leituras que saíram, sobre as leituras planejadas, compartilham suas impressões. E é por isso que sempre houve muitas observações interessantes, porque, de repente, Você também pensou que essa escrita iria ser leiturada assim? Você acha que isso é absolutamente natural? E isso é como um teste de produto. O leitor diz que leu ela de uma forma totalmente diferente. Ou que você leu ela de uma forma diferente. Minha história favorita é a de quando eu estava em Kazan, na festa, e duas garotas vieram. Uma e a outra. Ficou muito quente e quente recomendar comprar a escrita Selfie do autor britânico Will Storr. A caixa é de cartão de óculos, de cor metálica, no qual você pode, se quiser, ver algumas das suas reflexões. E no capítulo daquele livro, por favor lembre-se, por que estamos concentrados em nós mesmos e como isso nos afeta? E uma garota disse a outra, disse, você sabe, eu, no começo, não comecei a ler esse livro, porque o meu jovem me deu, e eu coloquei na caixa, porque eu pensei que ele estava me enganando, que ele estava me indicando que eu era muito narcisista, e que essa escrita era uma lembrança. Mas depois eu lembrei de ler, e ele disse que era muito boa, que eu devia comprar. Eu estava ouvindo o que eles estavam falando, porque eles estavam olhando para mim, e eu pensei que era interessante, porque eu nunca tinha pensado que existia uma coisa assim.
uma criptomodela de compras de livros como um presente com uma lembrança. Eu nunca fiz isso e pensei que era uma coisa boa, que também é possível dar livros. Então, não, esse caminho é totalmente inexplicável, mas é necessário se comunicar, é só ir, ouvir, ver todos os que vêm, comparar. Não é um mundo como, sei lá, como um fã, por exemplo, do Sprite. E ele não vai beber 7-Up, mesmo se for oferecido, ele só beberá água.
Nós não temos uma amizade tão forte no mundo do livro. Todos os leitores se divertem e compram nossos livros, do Alpina. Isso é parte da nossa política.
[00:25:10] Speaker C: Nós, ao contrário de outras pequenas edições indianas, tentamos expandir as redes, então a parte desses leitores é absolutamente diferente.
[00:25:16] Speaker B: Sim, sim.
[00:25:17] Speaker C: Nossa programa, até o último ano, porque nós descobrimos seus contornos.
[00:25:30] Speaker B: O limite dos nossos interesses. Agora nós já colocamos as pontas para que elas se formem em algum desenho, e eles, inicialmente, planejaram que elas se formariam. Mas, no começo, eles ficaram muito longe de um do outro, que essa é uma bíblia sobre o futuro de crianças, essa é uma bíblia sobre como cuidar das florestas, o que é comum entre elas, como uma edição pode produzir duas bíblias diferentes, muitas perguntas.
Na verdade, são tudo coisas relacionadas, mas, no começo, cada nova livra tinha um pouco de sua própria audiência. Era interessante trabalhar assim, mas eu acho que isso também acontece com projetos de cinema, que é como um produto separado, que é exposto para o mercado, para ele é preciso um análise separado, um entendimento separado da audiência, um propósito de PR separado, para buscar outras mídias, realizar isso o tempo todo. Agora, quando as nossas livrarias estão construídas em algumas linhas, que são livrarias de tecnologia, livrarias de sociedade, livrarias de literatura, etc. Agora é possível fazer isso um pouco mais quadrado. No começo, sempre foi uma tarefa muito manual e a necessidade de reinventar tudo.
A audiôncia foi trazida de diferentes lugares. As pessoas que amam o cibernético são feministas, que gostam de livros brilhantes sobre as direitos das mulheres, etc. Onde estão os fãs de Pouli e Mopi-Rousa, e onde estão as feministas? É claro que existem pessoas que se enxergam, mas parece que é um pouco diferente. No final, não. É apenas um aumento de sua audiência nuclear.
[00:27:01] Speaker D: Falando sobre atravessar a audiência, eu gostei muito do jeito que você fez com o livro da Raffaella Boba-Waksberga, o que chamou a atenção de todos os meus fãs. Muito obrigado por ela, eu sou um grande fã. O fato de que você convidou atores de voz da Isabel Jack para apresentar o livro.
[00:27:15] Speaker C: E eu acho que isso é ótimo.
[00:27:17] Speaker D: É uma boa ideia, mas também, graças ao título mais popular de Boba-Waksberga, você cultivou a sua arte além desse título popular.
[00:27:24] Speaker B: E eu acho que é o que.
[00:27:25] Speaker D: É preciso alcançar, tanto no cinema quanto em livros.
[00:27:29] Speaker B: Nós sempre fazemos isso, nós tentamos que haja uma rima inesperada entre o artista e o autor da obra original. Como uma ópera, um condutor, um condutor e uma pessoa que toca tuba. Para que tudo isso tenha algum tipo de intercâmbio. No livro de Mare Oldman, o corpo é uma merda, havia uma pequena tarefa, mas ela era tão responsável. Havia desenhos dela com a mão, como um pincel.
E o lettering é quando as letras são escritas com as mãos. E isso sempre tem muita alma, muito caráter. O Max sabe muito bem sobre isso. É uma tema muito difícil e eu não sei muito bem. Mas eu posso ver se há uma luz ou não. E então nós chamamos... É uma livra feminista sobre a adopção do corpo. Nós chamamos Nixelpixel para escrever, na verdade, 60 palavras nessa livra de mão.
Parece que é um pouco de overkill, de uma forma, mas de outra não. É uma das pequenas detalhes, como o lettering de Nixelpixel. É a mesma coisa com os tradutores ou com os atores de voz. Nós sempre tentamos pensar muito bem quem vai ser o melhor, não só em termos de qualidade profissional, mas também em termos biográficos, para que possamos ter uma similidade com o autor. Porque então tem mais química.
E se tem mais química, o resultado é sempre melhor.
[00:28:52] Speaker D: Eu não consegui não notar que o vídeo de especulação foi traduzido por Sergei Kozin, que é também um tradutor profissional. Ele foi o autor da tradução de um dos nossos filmes. Ele traduziu para nós o meu Crime de François Zone, que fizemos esse ano.
[00:29:05] Speaker B: Foi muito prazer ver ele.
O Sergei é um profissional fenomenal, um tradutor maravilhoso e um grande adorador de Tarantino. Por isso, nós descobrimos o idioma comum e sua preciosidade, sua preciosidade, com a qual ele se inundou nessa história confusa de Nova Hollywood, ela merece um enorme respeito. Aqui, a nossa ideia era que ele é um tradutor de cinema, um geek de cinema, Sim, eu concordo. Nesse caso, todos esses nomes e famílias do Novo Hollywood precisam sair da boca.
Sim, e também é ótimo que o Kozin tem uma posição muito firme sobre um monte de perguntas, porque não Al Pacino, mas Al Pacino, não Harvey Keitel, mas Harvey Keitel e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, e tal, É bom que vocês o apoiaram.
[00:30:45] Speaker A: Já que passamos ao tradutor, gostaria de lembrar o Alexei Poliarino, um dos meus favoritos tradutores, que também, se não me engano, uma vez no Hollywood traduziu o Muravete do Kaufman, e eu estava com muito orgulho.
[00:30:57] Speaker B: Sim, sim, sim, com Alexei Poliarino também é um prazer trabalhar com ele. E o Kaufman, nós lhe oferecemos, porque ele é um grande adorador, e em nossa bíblia, a bíblia de Alexei, que ele escreveu e colocou para nós, quase dois quilos de palavras, e sobre o Kaufman, sobre Charlie Kaufman também.
É preciso entender que, do outro lado, há momentos que não são consideráveis, que se relacionam com a pagação. Me perguntaram o que me engana mais nos processos literários na Rússia. Eu respondi que me enganam duas coisas. É estranho se enganar, como se agora estivesse frio. Primeiro, a falta de dinheiro e a falta de liberdade. Segundo, a falta de dinheiro.
É claro que para os tradutores é difícil viver graças a tradução. Para os editores é ainda mais difícil viver graças a edição. E aí, como vivem os corretores, é uma grande pergunta para mim. Mesmo que nós tenhamos tentado pagar mais do que o mercado, eu entendo que as contas não são grandes.
O que salva são coisas ideológicas, ou amor pelo autor, ou entusiasmo em relação ao fato de que uma espécie de livro pode mudar a consciência das pessoas na Rússia, ser útil. Isso é sempre baseado em algumas bases comunistas.
Por isso, é claro, se você está indo para um tradutor forte, você tem que ir para ele com o autor que ele vai gostar dele mesmo e é interessante se investir nesse consciência desse homem, porque tradução é uma preparação, um pouco de cérebro, do seu e do outro, uma transferência para outro idioma. Sim, nós sempre tentamos que esse elemento A família, o matchmaking, sim, para que ele esteja presente. E com as coberturas, o mesmo. Aqui o Maxi pode falar, mas é frequente que nós vamos para aqueles que nós pensamos que eles vão ser atraídos pela tema, e então vai ter uma luz nos olhos. Porque, muitas vezes, nós vemos coberturas que são feitas de um método conveyor. Agora eu não vou mostrar os dedos para ninguém, e não vou ofender ninguém, mas é claro com quem se trata, eu acho.
Existem boas caixas, mas há uma sensação de confusão. Para que isso não aconteça, deve haver amor, paixão.
[00:33:09] Speaker D: É muito interessante saber mais sobre a cozinha interna. É muito interessante como acontece o processo de compras de livros de direitos, quão alta é a concorrência, quantos anos o livro é vendido. Como tudo isso funciona? Porque isso é naturalmente escondido dos olhos do leitor e de todos os outros.
[00:33:25] Speaker B: Bom, isso é principalmente um assunto de segredos comerciais, mas se vocês perguntam, por que não responder? Os períodos estandartes na indústria são 5-6 anos, às vezes 7.
[00:33:35] Speaker D: É o mesmo no cinema, na verdade. Sim, porque é o tempo que o.
[00:33:37] Speaker B: Produto cultural consegue viver o seu primeiro ciclo de vida, com em consideração da distribuição e da publicidade. Depois, ou o proprietário decide mudar as mãos, se o contrato não se prolonga, e ir para outro. Talvez alguém ou outra relacione tudo isso.
Ou a editora decide que não, nós prolongamos as dívidas, mas aí se paga de novo. O aluguel pode ser até mais alto do que o primeiro. É uma decisão responsável. Isso é o que a Digital sofre, na verdade. Sim, a Digital sofre. A Digital sofre, mas os piratas crescem, porque tudo isso é sempre eterno. Mas na Digital, a Bacha desapareceu, porque as dívidas acabaram e ela não pode mais ser vendida.
[00:34:21] Speaker C: O que se trata das compras de.
[00:34:22] Speaker B: Direitos, agora, em vista de todos os condiciones diplomáticas e sancionais, tudo ficou muito mais complicado. Eu acho que no cinema é a mesma situação, que os majores, os maiores escritores mundiais, Simon & Schuster, Penguin, Norton, eles não concluem novos contratos com juristas na territoria da Rússia. Eu acho que eles são 60% do mercado, talvez até mais. Por isso, os antigos livros e os antigos contratos ainda têm algum movimento, mas os novos estão em limbo, até o momento em que não se concluirá alguma truce ou algo assim, você não vai ver nenhum livro novo.
Como as palavras existem muito mais tempo, é mais fácil encontrar coisas boas e, talvez, atrasadas, que já são capileftos, que passaram 70 anos após a morte, etc. E agora, na verdade, nós estamos entrando em um décado em que essa década e a próxima, na verdade, a maioria das coisas que formaram a cultura moderna e ocidental começam a se tornar capileftos.
Na época de 60, o crescimento da contra-cultura, etc. Era terrível pensar nisso. Era 60 anos atrás, e daqui a pouco serão 70. Portanto, muitas coisas... Daqui a pouco o Bertolt Brecht estará no domicílio público, o Thomas Mann também deve se mudar.
E assim por diante. Por isso, com os livros, no caso de qualquer coisa, sempre existe um jeito de sair e ir para onde te perguntam sobre o contrato. Se você não é permitido aqui, você pode ir um pouco para o passado e encontrar alguns maquinas esquecidas e vendê-los.
Mas, é claro, isso complica a vida, porque a gente quer ainda... As livros sobre a ciência, por exemplo, devem estar na fronteira, na Austria. Uma livro sobre o cérebro, de 20 anos atrás, representa interesses exclusivamente arqueológicos, por exemplo, porque nos últimos 20 anos a nossa visão mudou muito. O mesmo com algumas livros sobre os buracos negros, ou sobre a mecânica quântica, etc.
Mas existem coisas sempre vermelhas. A literatura artística, por exemplo, quase não tem tempo e qualidade se é uma boa literação.
[00:36:50] Speaker D: Foi uma surpresa enorme e inesperada que as especulações de cinema saíssem na Rússia, pois agora, no cinema e na literatura, o que diz respeito aos autores estrangeiros, não se faz graças ao contrário.
[00:37:00] Speaker B: Você não se imagina quantos esforços custou? Muito.
[00:37:04] Speaker D: Não consigo imaginar, sim. E, provavelmente, o aucião estava quente porque a família é de Tarantino e tal.
[00:37:10] Speaker B: Sim, o auctione, se não me engano, foi em dois livros. Um em Hollywood, que eu acho que ainda não tinha sido escrito. E no cinema de especulação, que ainda não tinha sido escrito. Mas com grandes autores, como o Tarantino, ele pode ir até o agente, tirar o que estava escrito e dizer que...
No próximo mês, você está no telefone, você vende as dicas que estão escritas nessas folhetas em todo o mundo, porque vai ser uma bíblia. E ninguém vai duvidar de que isso vai ser vendido imediatamente, porque é um voucher para algo muito bom, e todos acreditam que a Tarantino, em geral, não subestima a esperança, é um homem que trabalha com consciência. Por isso, em tais casos, sim. Acontece que houve uma compra de cachorro no saco, mas eu não me arrependi, porque é uma boa bíblia.
[00:38:01] Speaker A: Nós tivemos uma situação parecida com o filme de Lars von Trier, que foi criado por Jack. O filme também foi comprado no momento, um par de frases, um cenário.
[00:38:10] Speaker B: Sim, eu acho que nossas indústrias são muito semelhantes.
[00:38:13] Speaker A: Também gostaria de saber sobre o piratismo e a luta contra ele, porque nós passamos por isso. Mas como isso acontece no livro, e quão grave é o dano? Porque, se não me engano, em alguma das suas entrevistas, eu li que piratas até ajudam. Não tenho certeza se foi o Maximo ou o Félix, talvez seja uma entrevista muito antiga, não sei.
[00:38:34] Speaker C: Minha opinião não mudou. Eu sempre acho que eles só podem ajudar. E se você perder dinheiro em algum lugar, você simplesmente... Ou existe alguma coisa técnica que você não fez. Ou seja, o homem não pode simplesmente comprar essa escrita. O pirata não aparece em um lugar vazio. Esse termo, em geral, é bastante artificial. Ou seja, toda essa distribuição digital desautorizada, que alguém recebe dinheiro, são, na verdade, coisas que não foram feitas para que o homem fosse confortável para ler ou ouvir.
[00:39:03] Speaker B: Agora, há um momento histórico interessante, quando a distribuição preta e preta se torna maior, porque, voltando a um passo atrás, os autores que não dão direitos a suas próprias pístolas, para que elas sejam oficialmente traduzidas e publicadas, por exemplo, na Rússia, suas pístolas são traduzidas e publicadas com o apoio de tradutores de máquinas, o Diplo, o Google, que, para uma pístola de não-ficção média.
[00:39:28] Speaker C: Mas se ainda existe uma zona de fãs, então é possível ter uma tradução normal. Sim, sim.
[00:39:33] Speaker B: Existem algumas pessoas que são voluntários ou que estão prontas para editar por um preço mínimo. Então é uma coisa paralela, fora de um campo legal. Se os contratos tivessem sido concluídos, essas coisas seriam menos. Como não existem, então é realmente uma compreensão natural de vazio. Um lugar santo não é vazio.
[00:39:54] Speaker C: A principal razão, no cinema ou em qualquer lugar, é que todos os distribuidores ficam com a boca fechada e jogam exclusivamente, e a pessoa simplesmente não quer jogar esses jogos. Ela só quer assistir ao cinema. Ela só tem uma inscrição, e ela precisa de dez para assistir tudo o que ela quer. Se todos os filmes e todas as escrituras estivessem em lojas e em todas as plataformas, uma pequena parte das pessoas não pagaria por isso. É uma explicação muito simples. Não há outra.
[00:40:23] Speaker A: Eu, na verdade, parcialmente concordo com vocês, em termos de disponibilidade de conteúdo e o fato de que muitos jogam em exclusividade. Mas, do outro lado, eu acho que é exatamente a diferença entre cinema e livros, que nós temos a possibilidade de um deslizamento de conteúdo.
Ou seja, o filme pode chegar aos piratas antes que ele saia para o cinema, por exemplo, na Rússia. Isso já aconteceu várias vezes, e para nós isso já se torna uma problema, porque há pessoas que são impacientes, eles esperam muito, e os piratas também atrapalham, fazem um translado muito rápido, e então isso já se torna uma problema com a qual nós lutamos. Mas eu concordo que os aspectos que vocês indicaram, sim, são, provavelmente, erros da indústria e outras coisas. Na verdade, você provocou mais um tipo de pergunta sobre... Você mencionou a máquina de tradução. Eu pensei sobre o Inteligência Artificial. Você pensa sobre isso? Como isso pode mudar a indústria? Como é possível e pode ser algo assustador. Você usa isso na sua trabalho ou não?
[00:41:25] Speaker B: Claro, nós tínhamos uma livra conjunta de Paulo Pepperstein e seu duplo digital, Neira Pepperstein, baseada no modelo Root GPT-3. Uma coisa muito boa, um conjunto de contos em que a metade foi escrita por Pepperstein, em branco, e a metade em creme, e o leitor deve ser a leitora. Diga-se, quem e onde? No geral, sem dúvida, aqui há um momento, se em breve, essa é uma grande, filosófica e longa questão, me parece que quanto mais as redes de neurosseis se desenvolvem, pelo menos, pelas linhas de progresso que estão desenhadas agora para o futuro, menos eu, pessoalmente, me interessa isso, porque ela se esforça para o realismo, e eu não gosto muito do realismo nesse caso. No geral, na literatura artística, isso não é o que me atrai. Eu gosto, por exemplo, do absurdismo, eu gosto de coisas muito explodidas, Exatamente porque o realismo é suficiente ao redor, e algo que muda a sua visão sobre o mundo ao redor, como as livros de Roma Mikhailov, são uma caixa de ouro, ou Platão, como a invenção de um novo idioma, a invenção de novos pensamentos.
Aqui é como com essas neuronetas que fazem imagens. O Max pode me ajudar se eu disser alguma coisa estúpida, mas elas se tornam mais realistas, mais realistas, melhor e melhor, mas em muitas coisas elas se movem em direção a um tipo de fotorealismo. Também seria incompreensível, por que fotorealismo se existe uma foto? É claro que como instrumento, sim, é muito confortável, sem dúvidas, mas do ponto de vista de uma tarefa artística alta, aqui, para mim, é uma enigma.
[00:42:59] Speaker C: Mas não. Não é mais triste, mas mais poderoso. Eles podem se mover em qualquer direção. Você pode usá-la como um artista absolutamente abstrato. E ela vai gerir muito bem. Como você quiser, na verdade. Tudo é mais interessante. Para mim, é um novo e poderoso instrumento. Antes, as pessoas criavam letras metálicas e escreviam em livros. E depois apareceu os computadores. Mas, em geral, isso melhora um pouco a vida.
[00:43:28] Speaker B: Mas é interessante que nós temos mais ou menos 4 caixas com o uso ativo da neural network, que gera imagens, e em pequenos detalhes eu acho que nós temos ainda mais. Sim, eu uso em todos os contextos possíveis. Se eu preciso desenhar algo, eu posso tentar com o ilustrador.
[00:43:56] Speaker C: Se eu preciso pensar, posso conversar com a neuralse. São instrumentos, não sei, eu não gosto, são coisas legais. Alguém vai ter medo, mas todas essas brincadeiras inteligentes, todas essas coisas difíceis que nós tentamos inventar, eles ainda não conseguem, porque você pode fazer isso.
Você não se compete com eles, mas simplesmente se usa.
[00:44:26] Speaker D: Eu sempre me surpreendia com o fato de que as pesquisas passaram por algum aspecto de Hanji na nossa cidade. Na Rússia, na pesquisa, ainda há matemática. E, entre outras coisas, na pesquisa de especulação, Tarantino não escolhe muito a expressão. Eu estaria muito feliz em ver que a sua palavra, em princípio, seguiu. E no cinema, isso já não é possível, pois existem certas regras. Nos filmes, nas plataformas, primeiro era possível, depois também começaram a colocar palcos em rodas. E como vocês acham, por que as escrituras não se mexem com isso? Ou talvez nós não saibamos alguma coisa e também há uma certa pressão nessa direção?
[00:44:53] Speaker B: Existem restrições legislares que forçam a inserir a placa 18+, e alguma inscrição que contém o idioma russo. Sim, sim, sim. Existe o pedido com a filmagem, extremamente inecológica.
O mencionado Pavel Peperstein acredita, por exemplo, que isso não acontecerá, porque é uma coisa mais terrível que a missile de Sarmat e a bomba de hidrogênio, que a missile russa é a maior arma espiritual. Portanto, a palavra armadura, no contexto de uma luta, a armadura espiritual e a armadura em significado de se armar, se enrolar, eles soam igualmente.
que isso é uma magia russa, uma espelha russa. Essas 5 palavras são como 5 estilos. É uma concepção interessante de Paulo, não posso concordar com ela 100%, mas 80% sim. Eu acho que a literatura é muito difícil de entrar em algum ângulo, porque ela está lá, com gosto. Nós falamos de coisas que, colocando a mão no coração, não são super populares.
Existem alguns esplêndidos, como o livro Leto no Pianista, que se torna um fenômeno nacional. Mas lutar com alguns livros, com 3.000 ou 4.000 exemplos, onde há uma palavra que não é boa, é muito mais difícil. E você tem que encontrar, ler, encontrar as palavras.
Agora, com o aumento da automatização e da filtração, eles podem começar a se pressionar, mas por alguma razão eu acho que... Sim, esse ploco chegou à mídia. Eu lembro que eu trabalhava no jornal Aficha, e tínhamos o último número que podíamos escrever matemática. Depois disso, havia alguns meses de caos, quando ninguém sabia.
Por exemplo, se escrevermos a primeira e a última letra, tipo P e A, e entre elas inserirmos três pontes, será considerado matemático? Ou as estrelas são necessárias, e não as pontes? Ou precisamos fechar as letras com estrelas? Então, estrelas por quantidade de letras, então três estrelas, e todos entenderam do que se está falando.
Foi muito engraçado. Na verdade, eu não tenho certeza de que ainda existem algumas regras estrictas sobre como se deve lidar com o matemático em meios de informação massa. Mas em algumas das minhas aulas, sim, existe e foi exatamente assim. Por isso, eu fui para a edição Bolsha Volnitsa. Mesmo que agora não tenham a liberdade, mas, historicamente, a liberdade ainda é muito maior nas minhas aulas do que em qualquer lugar, me parece. Por isso, espero que continue assim. Nós também.
[00:47:45] Speaker A: Eu tenho um pergunta para o Maximo. Dependendo do nosso experimento de distribuição de filmes, nós trabalhamos principalmente com autores estrangeiros, mas também com autores russos, e esse é um experimento completamente diferente. Por isso, nós gostaríamos de ouvir vocês como diretores de artes, porque vocês são o aparentecemento da livro, respondem à comunicação externa. Contem-nos, com quem vocês estão mais interessados e, provavelmente, é mais fácil ou mais fácil trabalhar? Não sei, é difícil pensar em categorias assim, mas eu tenho certeza que vocês Você encontraria uma resposta? Autores russos ou estrangeiros? Com quem é mais interessante ou com quem é mais difícil?
[00:48:21] Speaker C: Eu acho que não há diferença entre aqueles e aqueles. Pode ser difícil ou fácil. Isso depende do indivíduo. E cada vez é indivíduo. Os autores russos são mais difíceis, porque muitas vezes você se movimenta para a desconhecimento com os autores estrangeiros. Alguém já te conheceu. Se falarmos de uma livra que já foi publicada, alguém já se conheceu.
Você olha para eles, você sabe quais ideias eles tentaram, você pode adicionar ou adaptar, ou inventar algo do seu, mas, no geral, uma parte do caminho já vem atrás de você. Com o livro russo, você começa de zero e tenta procurar a metáfora dentro.
[00:48:55] Speaker B: Do texto, mais profundo.
[00:48:56] Speaker C: E em termos de consenso?
Eu falo que existem diferentes caráteres de pessoas, diferentes níveis de maldade ou, ao contrário, de abertura. Eles dependem da cidade de origem, dependem do caráter do homem. Existem pessoas difíceis com quem tudo tem que ser redito, mas existem pessoas que gostam de tudo.
[00:49:22] Speaker A: Eu tinha mais uma pergunta sobre o fato de que, por exemplo, no nosso caso, os autores russos são mais comunicados e se você se comunica com os autores estrangeiros, você se comunica mais com os agentes e todo o consenso ocorre através dos agentes. E, na verdade, parece que isso é mais fácil e mais fácil, talvez porque, como você disse, alguém já fez o caminho por você, você adapta o pôster.
[00:49:51] Speaker C: Mas eu acho que isso se refere a todos. O autor mais profissional do Oeste está dentro da indústria formada. Ele entende onde estão as regras, onde ele tem o direito de voz, onde ele não tem o direito de voz. Por isso, com os russos é um pouco mais difícil, eles não entendem os regras da partida e, às vezes, acontecem alguns clashes relacionados com o fato de não ter onde olhar. Eu acho que isso acontece em todas as indústrias.
[00:50:19] Speaker D: E qual é a sua origem de liberdade criativa? Você é totalmente confiável e faz o que quiser? Ou eles vêm com comentários planos e você se afasta deles? Como isso acontece? É sempre diferente. Existe um autor que tem uma visão própria.
[00:50:27] Speaker B: Ele quer algo.
[00:50:27] Speaker D: Mas a sua opinião é muito importante.
[00:50:28] Speaker C: Mas, no geral, a editora vende a livra. Responde ao seu sucesso. Por isso, na nossa parte, as regras...
A última pergunta é para você. Sim, ele tem uma voz decisiva. Ele pode dizer que não, isso não vai acontecer. Mas, no geral, na pesada, o que o Félix quer dizer é que sempre há dificuldades que nós desfrutamos de diferentes maneiras e agora ele vai contar algumas histórias.
[00:51:00] Speaker B: Eu concordo com o Max que existe um momento em que quem pede marketing é o responsável por sua execução. Por isso, a cabeça é uma parte grande, invisível, para o observador externo, a partida em que se joga a publicidade.
E isso pode ser coisas que não se tratam de uma só livro, mas de uma constelação de livros. Tivemos momentos na vida da indústria Individuum em que eu ia para o Max e falava, Max, moratórios em cor rosa. Na próxima meia-ano, nós não fazemos coberturas em cor rosa.
E o Max respondeu que sim, porque nos últimos três meses isso aconteceu por acaso, porque as pessoas usavam os gráficos, e sim, talvez algo tinha sido transferido, porque não havia o direito do autor, ou o tradutor não tinha enviado algo.
[00:51:50] Speaker C: Não tem papel necessário, ou algo assim? Tem um milhão de coisas diferentes, e.
[00:51:52] Speaker B: Depois você tem 5 livros rosa, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 livros vermelhos, 5 Mas isso também significa que o autor não conhece esses regras. Ele pode dizer que quer uma capa de rosa, mas o que você vai dizer? Desculpe, agora a capa de rosa acabou.
[00:52:23] Speaker C: Eles vão me levar depois.
Tudo isso tem a ver com o marketing. Você usa apenas um método, e depois não pode usar ele duas vezes, ou meia-ano, ou quanto mais. Sempre há um monte de coisas que não se vê do exterior, por isso é difícil o autor se mexer nisso. Você pode dizer que eu estou categoricamente contra.
e nós tentamos resolver essa história. Mas, no geral, se o autor confia na publicidade, é necessário entender que a publicidade não é benéfica em fazer com que a pauta do livro seja ruim, porque ela não pode vendê-la e não pode ganhar dinheiro com isso. Por isso, é tudo uma história bem simples, é um negócio, e nós aqui somos muito mais interessados que os autores.
[00:53:08] Speaker A: Falando em negócio, no começo da conversa comentávamos que as ablojas podem ser diferentes. Às vezes elas são destinadas a uma maioria de leitores. Às vezes elas são destinadas a uma audiência mais escura. Como vocês resolvem esse problema? Obviamente, é uma estratégia de negócio. Como vocês entendem qual abloja e qual livro é necessário? Tudo bem, nós discutimos com o Félix e com a edição para quem essa abloja é. E, muitas vezes.
[00:53:38] Speaker C: Nós fazemos truques, nós pegamos uma libra highbrow e a pacamos um pouco mais popularmente, simplesmente porque parece-nos que essa libra deve ser leitada, e nós queremos que leitem pessoas que nunca teriam comprado ela, se ela tivesse parecido como ela deveria ter parecido. E ao contrário, na verdade. Ou ao contrário, nós queremos algum tipo de... Ou seja, nós podemos pacar alguma libra complicada em simples, ou simples em complicada, mas isso é sempre o nosso resolvimento comum. Nós isso tudo discutimos.
[00:54:08] Speaker A: Isso é tão legal! Existem alguns exemplos de isso e de outro?
[00:54:12] Speaker C: Sim, provavelmente.
[00:54:13] Speaker B: Para fazermos algo sobre a psobia, o que ela é? Sim, por exemplo, agora temos um livro... Um artista chamado Dmitry Kavka nos fez duas coberturas. Ele nos fez um livro sobre o apóstolo Schrödinger. É um livro de uma escritora e filósofa espanhola, Susana Monzó. Sobre o quanto podemos dizer que os animais têm uma ideia de morte igual à das pessoas. Aplacam os seus animais mortos?
Porque ela é interessante, na verdade, e eu gostaria que a comprasse pessoas, não apenas cientistas, que estão interessados em animais. Na verdade, ela pode ser leiturada por qualquer pessoa, porque a tema é legal.
Sim, esse é um exemplo. E, ao contrário, existia o livro da famosa atriz de filmes para adultos, Jessica Stoyedinovich, mais conhecida como Stoya. É claro que poderia ter colocado o seu portraito na abelha e, provavelmente, isso teria vendido o livro muito melhor, porque ela era conhecida.
Mas nós gostaríamos de manter a estricidade, um pouco da literatura diária e, ao contrário, um pouco da exaustão literária. Havia uma edição original, da Califórnia, se não me engano, uma pequena edição da Califórnia, que fez uma abertura com pretensões de exaustão, mas não era exaustão suficiente. Por linha, por tal, por alguns elementos, vinhetas, o Máximo alterou ela.
de um jeito mais refinado. E aqui é um exemplo de como nós, conscientemente, com o design da livra, dissemos aos leitores que isso não deve ser tratado como um bloco de pornô-estrelas que foram apontados na papel, mas como uma pequena literatura.
Então, claro, isso tudo é, em grande medida, depois. Eu falo de sugestões, isso tudo são sugestões, sugestivas práticas, insinuações. Isso tudo é insinuação para as pessoas. Nós insinuamos que para isso devemos nos atingir assim, porque nós mesmos nos atingimos assim. Nesse sentido, isso é sugestão honesta. Nós, como nos vemos, tentamos que outros vejam com nossos olhos.
[00:56:24] Speaker A: Sim, é uma atividade de curador, eu diria. Na verdade, é engraçado que o Blueprint, de acaso, me recomendou a entrevista com a Olya Strahovskaya para o lançamento daquela livro, e a envelhecida estava na minha frente agora, como exemplo.
Voltando ao nosso converso, eu tenho mais um pergunta para o Maxime. Em uma das entrevistas, você disse que a atividade do design está diminuindo, e ele se torna mais lacônico e próximo ao tipo de design que resolve as tarefas humanas. É óbvio que isso se reflete no design do indivíduo, e muitas vezes as suas livros podem ser reconhecidas pela envelhecimento. Você pode falar se há novas tendências no design no último tempo? No final, você as sente, vê ou cria?
E tem algum tipo de K-Visual em todas as suas livrarias, no Individuum? Tem algo em comum com o que você faz?
[00:57:15] Speaker C: É um pouco difícil de responder, porque eu faço livrarias absolutamente diferentes. Existe o Popcorn, por exemplo, onde tem uma coisa totalmente diferente. Existe o Individuum, dentro do qual também existem algumas estrelas vivas, na verdade. Por isso, não é que todas elas saiam assim, para que eles possam saber o que eu faço.
Eu não tento mostrar uma linha, porque para mim o mais importante é resolver a tarefa técnica para que a livra chegue ao leitor. Eu adiciono, sem dúvida, meus filtros, meus olhos e minhas mãos. Talvez eles sejam visíveis, talvez não. Na verdade, eu não tenho esse objetivo. Meu objetivo é fazer algo legal do.
[00:57:52] Speaker B: Que eu considero legal.
[00:58:00] Speaker A: Talvez o que eu estou falando seja o seu gosto. Sim, sim. Eu tenho uma missão.
[00:58:03] Speaker C: Eu quero trazer alguns tipos de envelhecimentos para o mercado de livros. Se dizer assim. Eu gostaria que na Rússia os livros e as envelhecimentos fossem melhores. Eu não faço isso sozinho. Muitas pessoas fazem isso de várias formas. Eu faço de minha própria forma. Eu tenho alguns livros favoritos dos autores que eu vejo e que eu gosto.
Eu estudo, vejo quais são os métodos que eles usam, para diferentes tarefas, e tento usar esses métodos aqui, para que aqui apareça um pouco mais de abelhas legais, para... Abelhas legais de tipos novos, mais ou menos.
Eu quero muito, fiz só um pouco.
[00:58:43] Speaker B: Mas no geral é um campo infinito.
[00:58:45] Speaker C: Para a arte no livro russo. O ficção que não fazemos muito, não é muito, mas é triste na Rússia.
[00:59:02] Speaker D: Nós notamos que no seu site também é possível deixar suas escrituras e enviar para vocês. E ficou muito interessante o quão grande é o fluxo de essas escrituras e sugestões. E muitas vezes vem algo de verdade, bom e ideal, e quem vocês publicariam assim?
[00:59:16] Speaker B: Honestamente, raramente. Raramente alguma coisa particular vem, mas é claro, porque também não dá para pôr uma tablinha e esperar que tudo vai ficar bem, tem que se preocupar com isso, quer dizer, qualquer atividade tem que ser organizada.
Com coisas como anúncios abertos, é melhor fazer open calls, estruturar, oferecer temas, tomar iniciativas, etc. No geral, nós chegamos aos autores, mas não a eles.
Existe alguma coisa que ele escreveu para nós? Sim, provavelmente. Em alguns casos, eu acho que a escrita... Sim, foi o início de uma ótima amizade. A escrita foi feita sobre a história dos homossexuais no Reino Unido. Ela veio para nós por e-mail. O autor escreveu para nós, e a gente se ligou e rapidamente descobriu o idioma comum. Algo mais também veio para nós. Mas, em geral, acho que não mais de três ou quatro livros em geral.
de 120, talvez, ou 130, nós fizemos assim. Mas tem muita spam, muita coisa estranha, que atrapalha o fluxo, digamos assim. Sim, devemos fazer algo com esse ponto no site. Eu, honestamente, não consigo chegar a ele, devemos ou fechá-lo ou rephrase-lo.
[01:00:40] Speaker A: Na verdade, estamos chegando aos últimos perguntas. Muito obrigada por encontrar o tempo, porque eu acho que saímos um pouco do gráfico. Foi muito interessante te ouvir. Interessante saber se você tem uma sonha de trabalhar com algum autor. Com certeza ela existe, mas ela sempre muda. Por exemplo, o criador da nossa companhia, Dani Goroshko, Quando você sonhava em trabalhar com o Jarmusch, você realizou esse sonho. Nós trouxemos vários filmes para ele e vamos trazer. Eu estava feliz quando eu sabia que iríamos trazer o Nenovista para a Rússia. Foi a primeira vez que mostramos o Nenovista Mateo Kassavitsa no cinema. Sef, eu acho que você também teve alguma história inesperada.
[01:01:19] Speaker D: Sim, sim, o sonho da minha infância foi se sentir um pouco como o Verhoven. Quando eu sabia que iríamos fazer um filme em honor ao aniversário do principal.
[01:01:25] Speaker B: Instinto, que nunca foi lançado na Rússia.
[01:01:26] Speaker D: Foi uma vitória interna e uma satisfação interna, especialmente.
[01:01:31] Speaker A: Sim, talvez você tenha algumas escrituras ou autores com quem gostaria de trabalhar e quais sonhos já se realizaram?
[01:01:38] Speaker B: Com o Herzeg, eu acho que foi uma sonha realizada. Eu sou um grande adorador dele. Ele é um dos mais importantes para mim e para as pessoas em minha vida. Nós até conversávamos com ele em algumas envelhecidas. É muito engraçado quando você recebe uma envelhecida em inglês. Você abre a envelhecida e começa a ler a voz dele. É muito estranho.
Sim, sim. Você tem a sensação de que está ficando doido, mas é bem engraçado. E com que outro som? Com seu e-mail. Sobre o futuro... Interessante, é um bom pergunta. Vocês estão entrando em uma luta muito fina. Em questões do futuro, todos os editores são muito escondidos. Todos não querem fazer suas próprias escolhas.
com frutas, com ervas, com outras pessoas, para que eles não cheguem lá. Ninguém gosta de auciones, na verdade. Auciones gostam apenas de agentes e de quem vende as dívidas. E quem compra, é sempre... Especialmente se eu sou um cara de azar, com auciones é muito difícil. Depois, para se recuperar financeiramente, as empresas têm que...
Se não chamar os nomes... Ah, com o Limonov também conseguimos trabalhar, é uma história incrível. Nós subimos um acordo com ele, e em quatro dias, acho que, ele disse que eu deveria morrer. Foi um conhecimento interessante. Mas com grande responsabilidade. Sim, ele disse que essa é a minha posse morta, e eu pensei, bem, posse morta, não importa o tempo que você vai morrer. Talvez um ano, dois anos, não importa. Mas ele disse que ia morrer muito, muito cedo. Sim, foi muito emocionante ler essa pesquisa pela primeira vez. Tudo ficou claro no texto. Essa foi uma mão importante para mim, porque eu consegui me aproximar. Para mim também, ele é o meu ídolo da infância. Sim, isso é muito importante.
Na verdade, honestamente, eu gostaria de não se aproximar mais dos nomes do passado, apesar de todos os maravilhosos que nós agora chamamos de grandes, etc. Ainda mais ambiciosos, já agora, porque nós temos nomes grandes no nosso portfólio. Temos o Vitalik Buterin, o Tarantino, pessoas que...
Número 1 em suas áreas, como Tarantino no cinema, em criptomoedas, todos sabem quem faz criptomoedas, tem duas famílias, Satoshi e Buterin, todos os outros são para especialistas. Eu gostaria, ao contrário, de fazer de pessoas cujas famílias não dizem nada a ninguém, pessoas que não conhecem nem especialistas. Essa é uma tarefa interessante. Mas é muito mais difícil.
[01:04:21] Speaker A: Sim, mas isso é ótimo. Mas não vamos insistir. Na verdade, Félix, eu entendo que para o Herzog você precisa agradecer. Vocês simplesmente nos enviaram a sua escrita para que possamos nos conhecermos. E essa escrita está, provavelmente, no top de todas as escrituras que também mudaram a minha consciência e, provavelmente, para o meu vergonha. Eu não vi nada do Herzog, mas quando eu a li, eu simplesmente caí com ela e fiquei doido com o que era esse homem. Obrigada.
[01:04:46] Speaker B: Muito obrigado, mas eu lhe conselho, é maravilhoso que vocês não viram nada, isso significa que há muitos, muitos horas profundas à frente da vida, porque o cinema dele realmente abre os olhos para o mundo, e ele é um autor muito grande, digamos, um autor modernista. Sim, eu me refiro a isso, que.
[01:05:07] Speaker A: Eu tenho muitos descobertos à frente, e agora eu sei como tudo foi feito de dentro. Sim, maravilhoso.
[01:05:15] Speaker D: O último perguntado que gostaria de fazer é o mais importante, mas não podemos fazer sem ele. Queremos que nossos leitores conheçam sua opinião. O que você adicionaria a dois ou três títulos da sua biblioteca? Provavelmente para aqueles que nunca leram de você.
[01:05:33] Speaker B: É difícil, nós temos livros para diferentes temas, talvez seria lógico começar com um livro com um nome um pouco sonoro chamado O Fim do Indivíduo, de Gaspar Koenig, que não é sobre a nossa publicação, mas sobre o desafio global que se enfrenta à humanidade.
Pabllo Avario.
Sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, sim, que é um livro de progresso, visitei e conversei com todos, uma livra muito inteligente, que é muito consolador. Eu acho que esse assunto da ansiedade, do futuro, do futuro-shock, ele sobe, é muito bom. Provavelmente, para todos os que são pais jovens, pode-se encontrar o Fideatria, o nosso maior best-seller, e provavelmente não é por acaso, porque ele ajudou muitas pessoas Como sobreviver a esses períodos em que os filhos ficam com muita doença. Agora estamos falando de outubro, um período frio e frio. A questão se tornou semanal. Essa escrita ajuda a sair daqueles perigos com as pequenas problemas para a saúde mental. Para os pais, especialmente para os novos, eles estão acostumados a se preocupar. Essa é a escrita sobre a pediatria, é um antidepressivo.
e a terceira da minha opinião. Provavelmente, eu recomendaria também a russa, a livro de Denis Puzarev, porque ela está no meio de várias nossas linhas. Ela, por um lado, é sobre a modernidade, por outro lado, é uma investigação jornalística, e, por terceira, ela é, como dizer, bastante curiosa e com uma interessante postura de perguntas. A livro se chama A História Nova da Rússia em 14 Botelhas de Vodca.
e ela fala de como a história do Kremlin, Smirnov, Zelenaya Marka, etc, etc, como mudou a história não só do mercado de vodca, porque no mercado de vodca tem corrupção, bandidos, a igreja russa, políticas, e, o que dizer, uma das mais populares marcas de vodca no meio dos anos 00, é a vodca Putin, é claro.
quem a criou, se o presidente participou de alguma forma, e o seu entorno. Há muitas perguntas interessantes, mas, ao mesmo tempo, é uma espécie de batalha, porque, é claro, é um mundo cheio de crime, cheio de dinheiros rápidos, e, de acordo com isso, para aqueles que gostam da criatividade do grupo Corvostock, por exemplo, tudo vai ficar claro. E escreveu um homem, que é uma pessoa maravilhosa, que se encaixa com essa escritura de nome, meu velho amigo Denis Puzerev.
[01:09:01] Speaker A: Sim, o Felix recomenda ótimas livrinhas.
[01:09:02] Speaker C: Eu devo dizer, algumas que têm lindas abelhas. Existem tantas livrinhas, e todas são tão diferentes, que não há nenhuma livrinha de ouro absolutamente certa, porque, me parece, cada um tem algo de seu próprio. As recomendações comuns são livrinhas legais do Will Storr.
[01:09:15] Speaker B: Tudo o que é adequado para todos.
[01:09:17] Speaker C: Não há tantas livrinhas assim, mas é possível ler.
Eu acho que é uma ótima livro para cada um. É fácil de ler. E o que é de recomendações pessoais? Para que você recomende o que você.
[01:09:38] Speaker A: Gosta de seus livros? O livro que eu gosto muito é o Diário do Hércego. É sobre como ele viajava em pé.
[01:09:44] Speaker C: Para a sua amiga em Paris.
[01:09:52] Speaker A: Sim, eu também a li recentemente.
[01:09:54] Speaker D: Ela está esperando por mim na mesa de livros.
[01:09:56] Speaker B: Posso adicionar, no final, que eu acho que no cinema e em qualquer indústria cultural, o melhor livro é aquele que você ainda não fez, senão você não precisa fazer isso.
E você não vai querer fazer isso de outra forma. Porque você vai ter tudo o mais legal atrás de você, e você vai pensar no futuro e vai tomar uma cerveja e vai pensar sobre o que era melhor, mas isso é merda. Então, para se motivar, claro que nós amamos todas as nossas aulas, mas para ter forças para ir em algum lugar, não considerando as circunstâncias difíceis, Muito obrigado por essa conversa. Foi muito interessante.
[01:11:00] Speaker D: Foi incrivelmente divertido, sim. É o nosso podcast mais longo. Sim, mas foi super, de verdade. Foi muito interessante.
[01:11:05] Speaker A: Mas nós não nos desculpamos.
[01:11:06] Speaker D: Sim, nós conhecemos muitas coisas novas. Nós fizemos isso para isso, na verdade.
[01:11:10] Speaker B: Nós estamos felizes de poder contar algo.
[01:11:12] Speaker C: Por favor. Obrigado.
[01:11:13] Speaker B: Obrigado. Sim, obrigado.
