Episode Transcript
[00:00:01] Speaker A: Привет! Это подкаст кинопрокатной кампании A1, в котором мы обсуждаем наши новые релизы и события мира кино вместе с профессионалами из киноиндустрии и других интересных нам областей.
[00:00:11] Speaker B: Теперь мы, Сева Торхов и Ксюша Воевская, будем вести подкаст с нашими коллегами из A1. Спасибо, что слушаете нас и до встречи в кино!
[00:00:20] Speaker B: Всем привет, меня зовут Сева, я сегодня записываюсь со своей коллегой, которая отвечает нашей команде за SMM, а также еще кучу вещей. Это одна из главных умниц компании A1, а также по совместительству один из админов уже культового телеграм-канала Tab4Mo, Кристина Смирнова. Кристина, привет.
[00:00:36] Speaker C: Привет.
[00:00:37] Speaker B: И представлю сегодняшних наших гостей, которые с нами сегодня будут беседовать о многих интересных вещах. Это киноблогер, автор телеграм-канала «Ремезора» Артем Ремезов. Артем, приветствую.
[00:00:47] Speaker D: Здравствуйте, друзья. Так хочется теперь говорить, что я не киноблогер, а кинокритик, но не буду этого делать.
[00:00:53] Speaker B: Ну ничего, придет еще время, когда мы тебя позовем как кинокритика. И второй наш гость, журналист, автор телеграм-канала «Суперфишл» «Спейскэдит» Яна Укина. Яна, привет.
[00:01:03] Speaker A: Привет.
[00:01:05] Speaker B: Но что еще немаловажно, у ребят есть замечательный подкаст под названием «Подковерные игры», в котором они вдвоем обсуждают наградной киносезон, который переживает сейчас одну из самых важных и ответственных стадий. Мы все приближаемся к его финальной точке. Оскар церемония, и мы решили позвать Яну и Артема, чтобы поговорить о нашем новом и очень важном для нас релизе «Сентиментальной ценности», но в большей степени обсудить новый фильм Йоакима Трейера в контексте его нахождения в наградном сезоне. Но прежде чем мы пустимся в анализ того, чего фильм уже добился, чего может добиться, хочется узнать у Артема и Яны, как вам фильм, и смогли ли вы подключиться к тому хайп-трейну «Сентиментальной ценности», который длится аж со времен Каннского кинофестиваля.
[00:01:42] Speaker A: Я как раз посмотрела фильм Вот, получается, в минувшие выходные мне он понравился. Наверное, не меньше точно, чем предыдущий фильм Трейера, да, это «Худший человек на свете», собственно, благодаря которому, наверное, многие из нас, зрители рядовых, познакомились, в принципе, с режиссером, да, и дальше уже потом пустились по его фильмографии, которая У.
[00:02:10] Speaker A: Меня до этого были «Умри, моя любовь» и «Я бы тебя пнула, если бы могла». Потому что, как я понимаю, очень большая жалоба зрителей в этом мире, в сезоне, в что очень устали люди от том, такого тёмного, мрачного кино, которое, в принципе, оно, конечно, нужно, необходимо, что они не да, там, тема, там, не знаю, женской депрессии, знают, что такое любовь, такое любовь. послеродовой депрессии, но тяжело. Тяжело, потому что мы знаем, что много негативного происходит вообще, в принципе, в мире, да, и хочется посмотреть фильм, где есть какой-то светлый месседж, наверное, и вот как раз у нас такой фильм и случился. Вы знаете, как Мне пока сложно, наверное, поставить его на какую-то позицию, потому что я не видела еще все фильмы самые хайповые этого сезона, да. Например, я не видела еще «Хемнета», хотя тоже уже прочитала очень полярные мнения про него. Возможно, это наш антагонист главный. Посмотрим, как сложится его судьба. Но в целом я буду по-своему, наверное, точно болеть за Якима Трейера и за Рената Рейнса, безусловно, и, в принципе, за весь актерский ансамбль, потому что все очень хороши, все хороши.
[00:03:09] Speaker B: Артём, что ты скажешь?
[00:03:10] Speaker D: — У меня сложная история с «Триером» и с этим фильмом, потому что возможность его посмотреть появилась у меня давно. Чуть ли там не один из первых, не считая зрителей «Карл Арт» в фестивале. Нашего, на котором вроде как ребята первый раз фильмы показывали. Вот. Я долго не мог подступиться, потому что перечитал кучу всего, что писали наши ребята, российские кинокритики, которые ездили на фестивали и гоняют постоянно.
[00:03:41] Speaker D: А потом в жизни случилось некое событие, из-за которого подобраться к фильму было еще тяжелее, потому что я очень боялся и волновался, что меня размажут вообще в разные стороны и собрать я себя не могу. Я и так сейчас не ошибка полноценная личность вот для того чтобы все такое было я посмотрел на этих выходных воскресенье и я удивился тому что мои мысли о том каким этот фильм станет для меня не оправдались вообще все прошло намного легче чем могло пройти я если Если честно, в восторге. Не видел в этом году столь тонкого и эмпатичного кино про боль. Про боль, не которая появляется точечно от какого-то события здесь и сейчас, а боль, которая тянется долгие года и закрепляется не просто какой-то мыслью в голове человека, как это обычно бывает, Она прям тянется шлейфом по всей его жизни. И это меня очень впечатлило. Потому что много фильмов, и правда, про травмы, про боли. Вот эти все новые хорроры, где страх не от какой-то чертовщины, а от той проблемы, с которой ты столкнулся, и чтобы победить монстра, нужно сломать себя внутри. Вот этого очень много. Но настолько нежного рассказа о том, как было больно, как есть сейчас больно, и как эта боль может уйти за счёт, по сути, разговоров и желания понять человека. И вот эта вот гуманистическая история с желанием понять кого-либо для того, чтобы сделать и ему легче, и себе легче. Это меня очень впечатлило. Я вижу в фильме невероятно детальный и очень, опять же, эмпатичный сценарий. Ты смотришь фильм, и ты как будто читаешь буквы, читаешь книгу. У меня такое было последний раз, когда я читал «Маленькую жизнь» Ени Гехары. Там тоже очень все детально описывается. Ощущения, эмоции, чувства от ситуации. Вот здесь это все очень похоже. Меня это очень впечатлило, мне очень понравилось. понравился И я думаю, что в этом фильме, том же фильм. Я очень рад, что он у нас есть, что он у нас есть в нашем официальном прокате, не в сером импорте, которым все кичатся, считая сотни миллионов. А что это кино, которое люди, обратившие на него внимание, привезли сюда для того, чтобы другие обратили внимание не просто на фильм, а на тех людей, которые вокруг тебя. И вот это вот, ну, мне очень понравилось. Я доволен всем, что увидел от А до Я.
[00:06:14] Speaker B: Круто. На самом деле я с вами очень согласен обоим и мне особенно понравился этот фильм тем, что он апеллирует концентрированным чистым эмоциям без какой-либо постмодернистской фиги в кармане, которая на самом деле совершенно не чужда и Триеру, его соавтору Эскелю Вогту, если судить по их прошлому творчеству, но при этом они все равно сумели при простоте мыслей, казалось бы, сохранить и многослойное повествование, и оставили пространство для новой мысли в старой теме. И в этом его и сила, как мне кажется, в том, как сила хорошей режиссуры может раскрыть вечную тему, о которой, казалось бы, уже нечего сказать в принципе. Особенно в.
[00:06:44] Speaker C: Кинематографе. Я вас слушала, и вы так красиво говорите.
Просто мы сейчас выпускали фильм, и нам очень многие говорили про какой-то терапевтичный эффект и про то, что это про семью. Но, Тём, твой монолог, он просто потрясающий сейчас был. Я просто хочу его вырезать и включать либо в конце фильма, либо в начале фильма. Я просто помню, когда я посмотрела фильм «В Каннах», мне нужно было смотреть фильм одновременно как человеку, который будет работать с этим фильмом, одновременно я хотела смотреть его просто как человек, который любит Евакима Триера и Рената Рюинсвее, и смотреть как обычный зритель. И поэтому у меня немножко сбился фокус, когда я смотрела, потому что я еще пыталась Есть.
[00:07:38] Speaker B: Такое.
[00:07:47] Speaker B: И да, как назло, премьера систематической ценности в Каннах была под конец, когда все уже были жутко уставшие от обилия фильмов, но это не помешало ему покорить сердца зрителей и остаться в каком-то зените славы даже под конец фестиваля. Это очень круто. Но я предлагаю перейти к нашей основной теме и задать вам такой для начала общий вопрос. Как вам кажется, конкретно на данный момент, последняя неделя ноября, пройдя через множество фестивалей, премий, прогнозов экспертов и так далее, На каких позициях, по вашим ощущениям, в плоскости наградного сезона находится сентиментальная ценность? Потому что ясно уже, всем ясно, что это не темная лошадка в наградном сезоне, а полноценный участник с большими перспективами. Но как вам кажется, он проходит этот путь в динамике прямо сейчас? Что вы чувствуете по этому.
[00:08:28] Speaker A: Поводу? У нас в прошлом году тоже был, если помните, топ-4, который до последнего тянулся, и мы до конца не понимали, кто же все-таки. Там были разные и темные моменты, и странные моменты. Все мы помним эти скандалы с Эмилией Перес.
которая в какой-то момент показалась явным лидером, а потом была опущена во многих.
[00:08:46] Speaker D: Смыслах. Потом у нее случился кологривый.
[00:08:49] Speaker A: Гейт.
Там было много всего странного. На самом деле, это даже любопытно, что мы перешли к каким-то уже четверкам, потому что, мне кажется, последние годы, вот как раз до прошлого, «Оскар» все равно все сводил к топ-2. То есть у нас всегда было два каких-то фаворита, и вот, значит, мы смотрим, какой из них вырвется там ближе к финалу. В прошлом году было интересней, да, потому что у нас был там и Канклав, и Эмилия Перес, и, в общем, и… Господи, как называется этот фильм с Эдрианом.
[00:09:14] Speaker D: Броуди?
[00:09:14] Speaker A: Брутализм. Вот, именно. Простите, прошу прощения, да, все вылетело с головы. Да, в общем, было там за кого поболеть. И вот в этом году, мне кажется, у нас сейчас тоже есть какая-то такая плюс-минус оформившаяся четверка. Опять же, понимаете, что это Пол Томас Андерсон, да, очевидно. Я думаю, что это Хамнет, несмотря на то, что там кто-то говорит, что это как раз тот фильм, на котором можно и приснуть, и кто-то говорит, что это просто гриф-порн, кстати говоря, тоже в тему этого сезона, да, где мы много говорим, вот сейчас Тёма говорил хороший, у него был монолог тоже про боль и про все остальное, то есть очевидно, что там тоже эта тема, ну там, в принципе, из описания, понятно, фильма, что она присутствует, и сентиментальная ценность. Четвертым у меня лично сейчас стоит Грешники?
[00:09:53] Speaker B: Возможно.
Абсолютно согласен.
Я думаю, что он обречен оставаться до конца в «Оскаровской гонке» и быть.
[00:10:00] Speaker A: Там. Он нужен там. Это тот лузер, тот аутсайдер, за которого я болею. Как фильм вышел в апреле, я сказала, что буду болеть за него. Просто потому, что он ничего не возьмет в итоге, ну кроме, может быть, лучшего кастинга. Но я буду болеть за него. Но сегодня, собственно говоря, речь не о нем, поэтому немножко в сторонку. Да, но сентиментальная ценность совершенно точно в этой большой четверке. Я уж не знаю, кто там их подвинет. Может быть, кто-нибудь еще ворвется. Понятия не имею. А, Марти.
[00:10:23] Speaker B: Великолепный. Да.
[00:10:24] Speaker A: Конечно. У нас все-таки есть пятерка, да, наверное, даже сейчас, может быть. Вот Марти, кстати, мне кажется, плюс-минус сейчас темная лошадка. Мы еще дадим ему немножко раскрыться, поскольку у них там премьера такая декабрьская, основная в Штатах. Немецчины, в принципе, они разыгрывают те же карты, которые были в прошлом году с фильмом про Боба Дилана. Но сентиментальная ценность у нас высоко находится, и мы надеемся, что она даже, может быть, покажется даже не в топ-4, а в топ-3, например. В какой-то момент получит какой-нибудь серебряный или бронзовый медаль. Или, бог его знает, может быть, кто-нибудь так доболеет, что и доберется и до золота. Поэтому как-то так сейчас.
[00:10:57] Speaker B: Наверное. Артем, какие твои.
[00:10:58] Speaker D: Ощущения? Ну, наверное, надо сказать, что с учетом абсолютно разнообразного европейского кинематографа в этом году, который был, фильм «Триеры» сейчас, пожалуй, главный европейский релиз этого года точно, как по мне. Можно, конечно, подумать, что туда же и влезает, если мы говорим про Европу, Сират там тоже где-то рядом. Но очевидно, что мнение по поводу ценности от аудитории и фестивальной, а от аудитории и зрительской, которая уже видела фильм и оценивает его на Letterboxd, на Metacritic или еще где-то. Оценочный выхлоп хороших цифр, хороших мнений намного больше у Триера, нас. поэтому он здесь фаворит. У меня, по сути, тоже есть топ-5 и ценность есть в этом топ-5. Я очень, очень кайфанул от фильма «Грешники», но Мой ребёнок, запертый в старом теле 35-летнего человека, не может себе позволить включить в топ-5 грешников и не включить третий аватар. Поэтому мой топ-5 — он как у Яны. Только я меняю грешников на аватар, Но я очевидный фанбой. Я еду в Тбилиси в декабре смотреть «Аватар» в IMAX. Я купил билеты и еду туда. Буду смотреть его там, потому что и вторую часть я смотрел в Тбилиси в IMAX, и собираюсь и третью. А первую мы смотрели еще, когда в другом мире IMAX был в России. Поэтому очевидно, что ценность будет в номинантах на лучший фильм. Сентиментальная ценность будет в номинантах на лучший фильм, лучший иностранный фильм. Очевидно, что сентиментальная ценность будет в сценарной номинации лучший оригинальный сценарий, точно. Очевидно, что Рината будет в номинации как лучшая актриса первого плана, но и также пока по отзывам очевидно, что кто бы там ни был, все проиграют Джесси Бакли.
[00:12:48] Speaker B: Из «Хамнета».
Есть.
[00:12:50] Speaker D: Такое ощущение. Есть такое ощущение с учетом того, что писала американская пресса после того, как они обнародовали на метакритике скор фильма. Я прочитал каждый текст, наверное, на этот счет, потому что никогда не верил в Джесси Бакли как в актрису. Извините бога ради.
[00:13:04] Speaker B: За это. За это сложно.
[00:13:06] Speaker D: Простите, Артем.
Ужас какой, но ничего страшного. Меня и создателям третьего метода не прощают, поэтому я спокойно смирюсь. Но очевидно, что мы сейчас говорим о том, что ценность, скорее всего, и триер будут участвовать как минимум в пяти категориях, и все эти категории будут основные Вот это вот Big Five, но немножко в другом ключе. Хотя, Stellan Skarsgård, как говорится, тоже активно идет к номинации на Оскар. И вот вам, пожалуйста, если еще и три Ируса изволят дать режиссуру, будет лучший фильм, лучшая режиссура, лучшая актриса, лучший актер, лучший сценарий. Большая Оскаровская пятерка таких фильмов, которые побеждали в этой категории. У нас там всего три, по-моему, за всю историю, если мне не изменяет память. Я только два дня назад видел Риус на эту тему. Но, если говорить про победы, то я не думаю, что фильм соберет много наград из тех номинаций, которые у него будут. Его точно отметят во всяких этих речах, репрезентах фильмов, которые идут во время самой церемонии «Оскар». Будут какие-то спешл-фотосессии у Ринаты, у Стэллана, у всей команды фильма точно. Они будут там круглые столы, мне кажется, они тоже будут так или иначе присутствовать. Но глобально, если говорить про конкретную победу, то я сейчас вижу, что максимум, где может выиграть фильм, Это одна-две категории. Это лучший фильм на иностранном языке. Здесь с вероятностью для меня в 90% сентиментальная ценность победит, если не случится некого политического флёра у.
[00:14:39] Speaker C: Этой категории. Который случился.
[00:14:41] Speaker D: В Каннах? Да. И об этом очень Яна много говорила в наших подкастах, и отмечала это очень верно. Только вот этот вот политический мировой флёр, история Израиль-Газа и вся вот эта штука, только он может, по сути, для меня сейчас, помешать Йоаким Триеру победить в категории «Лучший фильм на иностранном языке». Ну и вторая номинация, где есть хорошие шансы, это «Лучший оригинальный сценарий», потому что очень много писали.
[00:15:03] Speaker B: Про это.
Да, я думаю, стоит упомянуть, что, например, за прошлый фильм «Худший человек на свете» у Йоакима Триера и Эскеля Волкта получилась очень неожиданная и специфическая для иностранного кино номинация за лучший оригинальный сценарий. На самом деле, это такая симпатичная история для Оскара, чтобы продвинуть их еще немного вперед и уже дать им, наконец-то, оскарскую стоятку. На самом деле, заметно, как фильм, в том числе, промят со стороны драматургии, более активно освещая того же Эскеля Волкта, который раньше более в тени оставался, и Йоакима Триера. Тут они уже вычленный такой уровень драматургического промо в.
[00:15:36] Speaker A: Том числе. Можно я здесь немножко вклинюсь и чуть-чуть напомню, что на самом деле Стеллан Скасгорд пойдет не как лучший актер, а как лучший второплановый актер. Да, поэтому это вот первая заметка. Да, это, наверное, многих удивило, потому что ожидалось, что, конечно, его выдвинут как первопланового актера. Но нет, они решили сделать так, то есть первый план сохраняет только Рената, а Стеллан и еще двое коллег — это Эль Фенинг, Инга, Ипс Доттер, Лилиас — они пойдут на второй план. Кстати говоря, там тоже есть свои шансы в лучшей актрисе второго плана. Может быть, не такие яркие, не такие большие, тем более, что их двое, но все равно мы как-то их там держим. Может быть, не в топ-5, но в топ-10 совершенно точно сейчас они находятся, поэтому смотрим на них тоже. И по поводу еще политического аспекта, то, что Артем говорил, вот Мне кажется, что мы про разные вещи немножко говорили в категории лучший международный фильм, потому что там, по сути, Артём, я так понимаю, говорит.
[00:16:28] Speaker D: Про.
[00:16:28] Speaker A: Голос Хиндра Джабб. Да. Артём, у которого, кстати, до сих пор нет американского дистрибьютора. Это может тоже в некотором смысле отразиться на судьбе картины. А я так понимаю, что Кристина... Говоря про Кана, говорит все-таки про простую случайность, которая собственно забрала золотую пальму и ветви. И здесь, конечно, нужно понимать, что вот хоть Артем и сказал, что сентиментальная ценность, наверное, главный европейский фильм, но мы помним, что простая случайность выдвигается Францией в этом году.
после всего прошлогоднего фиаско, мне кажется, они должны прийти уже не за 30 процентами, а за 100 процентами. И поэтому попытаться тоже получить себе награду, хотя казалось бы, да, у людей вообще-то есть Оскары. Может быть, у них не было последние сколько-то лет, но они есть. А вот, между прочим, у Норвегии нет ни одного Оскара до сих пор. Как вам такое? Мне кажется, это довольно несправедливо, тем более, что у ее соседок, и у Дании, и у Швеции, Оскары есть. Понимаете, в Швеции в свое время Бергман, сколько он им выиграл Оскаров? Три. С девяти попыток. Поэтому... Хотелось бы, конечно, чтобы Норвегия как-то тоже уже немножко подтянулась и взяла себе наконец-то золотую статуэтку. Поэтому потихоря.
[00:17:32] Speaker B: Короче, болеем за неё. Я вот тоже тут позволю не согласиться чуть с Артёмом, например, про номинацию лучшей в фильме на странном языке, потому что для меня как будто бы кажется, что ветер дует скорее в сторону Панахи, учитывая его победу в Каннах и большой информационный этот шум внешний, который сопровождал этот фильм в том числе. Плюс Панахи не очень-то любила Киноакадемия до этого и как-то всегда его игнорировала. А тут все так складывается, что как будто бы уже пора ему давать хотя бы лучший фильм на иностранном языке, а у Элью будет намного больше шансов побороться в каких-то других номинациях. Я думаю, что Киноакадемия разорвется на два иностранных фильма и отдаст Лавры в какой-то степени от Даву и второму в том числе. Но, как мне кажется, на данный момент наиболее вероятная статуэтка мне видится у Стэна Скарсберда за второй план. Опять же, потому что вырисовывается очень симпатичная история про в том числе Завесу Агулет, когда дают одовесок не только за конкретную роль, но еще и за то, что Это великий актер, который уже в достаточно солидном возрасте, который снялся в драматическом магном опусе. И это тоже может сыграть свою роль. Я, конечно, не говорю, что это последняя.
[00:18:37] Speaker A: Великая роль Стэвана.
[00:18:38] Speaker B: Скарсгарда. Не хотелось бы. Не хотелось бы, разумеется. Но как будто бы академики могут наградить его за такую интересную и любопытную роль. Тем более, конкуренция во второплановой роли не такая сильная, как в главной роли. И мне кажется, что только Шон Пен в «Битве за битвой» и разве что Пол Мискаль в «Хэмлети» может.
[00:18:53] Speaker A: Ему сейчас что-то противопоставить. По сути, да, это тот ролик, который есть, слушайте, но Стеллан Сказгард, человек просто Тора пережил, понимаете? Такой, мне кажется, можно... Вышел из Марула просто живым.
Вообще можно его наградить за это. Да, ну вот мне тоже бы хотелось, наверное, чтобы ему достался здесь Оскар, но, по моим ощущениям, сейчас очень.
[00:19:14] Speaker B: Сильно толкают Шона Пэна.
Хотя у него есть Оскар.
[00:19:17] Speaker A: За «Таинственную реку». Именно. Казалось бы уже. Можно как-то в стороночку немножко подвинуться и уступить тем, у кого еще нет. Нет, ну про Пола Мескало не знаю. Мне кажется, Пол Мескало — это такой актер, которого сейчас будет, в принципе, довольно активная сезона в сезон при любой возможности подталкивать, потому что он у нас из этого поколения нового лидинг-мен, так называемых, да, как его Энтифейр назвал. Людей, которые всем очень нравятся, но которые, к сожалению, не очень помогают делать бокс-офис. Ну, неважно, не будем о плохом. И здесь, конечно, я соглашусь, что как будто бы шансы есть, но там еще Дель Торо, кстати.
[00:19:48] Speaker B: На пятки наступает, между прочим. У которого тоже есть.
[00:19:50] Speaker A: «Оскар», но за трафик Содерберга. Но некоторые уже про это даже забыли, потому что это было так давно, что как будто бы уже и неправда. Да, это не попало в интернет-эру, значит, соответственно, не случилось, поэтому.
[00:20:01] Speaker D: Может быть, тоже будет бороться. Ну, слушайте, вот мы говорим там «дорогу молодым» и так далее, и тем.
[00:20:06] Speaker A: У кого есть уже «Оскар». Поэтому.
[00:20:07] Speaker D: Сталину Сказкину, естественно, уже бросили. И мы говорим тем, у кого уже есть «Оскар», все, пусть подвинутся.
Если бы я мог изобразить лицо Мэрил Стрип сейчас, я бы его изобразил и сказал «Алло, мы не будем никуда двигаться, мои ребята». 23 номинации на «Оскар». 24 хочу. Попозже. Хочу. Вот то, что двигают Шона Пэна, особенно все эти.
[00:20:30] Speaker B: Скрины со столбами в этой листве, Они.
[00:20:35] Speaker D: Играют большую роль, я согласен. Да, вот, я пока, это, я не посмотрел фильм еще, я, это, ну там 2,45, я пока очень Я не могу. Вот. Но очевидно, что в целом вот это вот, давайте назовем его, киношное комьюнити сейчас развернулось лицом, своим фейсом огромным, очевидно, к Полу Тому Сандерсу. И вообще-то, если уж глобально подводить ко всему, то киношное сообщество сейчас считает, что в этом году у нас есть главный фильм, главный релиз вообще всего календарного года — это «Битва за битвой». авторское кино с кучей разных жанров, как пишут все внутри, от какого-то роуд-муви до боевика, семейные драмы, отношения, вот эта вся отцы и дети и забитая уже ногами тема. И очевидно, что везде будут ее двигать. Но мне кажется, что «Битва за битвой» — фаворит. Но как будто бы там актерски никто ничего не получит, кроме не исключено, что у молодой девчонки «Чейз Инфинити», про которую говорят, что вот она новенькая, она в таком кино, при этом это не первая ее роль в кино, это она не дебютантка, по-моему, у нее что-то было до этого, я не помню, но она точно уже снималась. И все говорят, что она в таком кино сумела не потерять там себя и правильно подстроиться под происходящее, передать эмоцию, которую испытывает она по сюжету дочь, если что, и вот у нее есть какие-то вот эти вот отцовские флешбеки и отношения с ним какие-то, и параллельно еще творится лютый хаос в жизни, и что она в таком юном возрасте сумела все это так точно передать, что она там чуть ли за второй план отбирает все и вся у всех и должна получать награду от киноакадемии, чтобы, как написал какой-то американский журналист, чтобы поверить в дальнейшем в себя, сохранить в себе вот это и двигаться дальше, развивая свой актерский талант все выше и выше. Но глобально я не думаю, что Ди Каприо или Шампен что-то выиграют.
[00:22:33] Speaker A: В следующем году на Оскаре за «Битлзабит». Там, может быть, Ди Каприо или Шон Пенн, прошу прощения, да. Там, на самом деле, мне кажется.
[00:22:39] Speaker D: Больше всего продвигают часто Яна Тейлор, нет?
[00:22:42] Speaker A: А я вот не вижу этого, кстати. Вот лучше второй план. Я вижу, что ее, и у нее, правда, очень большая поддержка со стороны медиа в том числе. И это даже, может быть, не настолько несправедливо, потому что, может быть, Артем помнит пару лет назад фильм «Тысяча и один», такое маленькое кино независимое. Тоже там, на самом деле, как говорят Артем, отцы и дети там немножко. про материнство. И это была очень неплохая работа. И тогда казалось, что ее просто задвинули, потому что она у всех ассоциируется, не знаю, видимо, с рэперами и вот со своей какой-то другой деятельностью, больше музыкальной. Как будто бы ее немножко недооценили. Но вот, видимо, Пол Томас Андерсон как раз таки ее дооценил, пригласил, соответственно, играть к себе, и вот сейчас уже по полной программе за нее взялись, и вот я думаю, что она из актерского состава как раз этого фильма может куда-то вот выдвинуться, но опять же говоря про то, что Артем говорит, что главный фильм года, битва за битвой, я бы здесь хотела, чтобы мы этой темой тоже коснулись, потому что мне кажется, что сама вот сама по себе вся эта Оскаровская гонка, она все равно так иначе сопряжена с поэтическим каким-то флером, не только с тем, да, мы сейчас не говорим сейчас про израильско-арабский, например, конфликт, а Сама Америка, мне кажется, пора глобализации для нее встал на паузу совершенно точно. Представить себе, допустим, ситуацию, которая была с паразитами еще 5 лет назад, мне кажется, в 2025 году довольно сложно. Потому что мы видим, что там происходит, там действительно закрываются границы, границы, может быть, не только буквально в том числе, но и не только буквально. И в целом то, что так ухватились люди за битву за битву, это же тоже какие-то фрустрации нам показывают, что да, есть свое какое-то внутреннее ощущение. Фильм про такую несколько неудавшуюся революцию, и понятно, что это, наверное, то ощущение, которое сейчас есть, я думаю, что если не у всех абсолютно американцев, то, по крайней мере, у тех, которые находятся на таком, условно, левом фланге. Вот, и здесь, конечно, вопрос, что захотят сказать академики, да, потому что, может быть, им захочется именно это подчеркнуть, именно это будет их ощущение, что вот там еще битва демократами еще не проиграна, поэтому давайте там битва за битвой, там, революшн, will be televised, ну, я не знаю, может, какой-то Такое у них будет состояние на момент, когда они будут какие-то финальные решения принимать. Здесь мы видим у нас все-таки вот сентиментальная ценность. Европейское кино, оно европейское, я бы сказала, по всему, даже, мне кажется, по манере. Это то, что не снимают американцы. На многих ощущениях оно такое прям... оно такое скандинавское, где у тебя такая, в принципе, хорошая, сытая, нормальная жизнь, где вы там что-то строили, какой-то там, ну, немножко социализм, а может быть и неон. И это то, что, может быть, сейчас просто не в цитгасте для них, и ровно по этой причине они могут за это не голосовать. Есть, конечно, некоторые, мне кажется, трюки, которые использованы, которые могут помочь, потому что вспоминаем прошлогодний, да, Эмилия Перес. Эмилия Перес поднялась за счёт не только своей там Каннской награды, всего этого. Слушайте, там была Селена Гомес, одна просто из самых популярных, наверное, женщин в Америке, да. Благодаря Селене Гомес, благодаря поддержке модного Дома Сен-Лоран, спасибо ему, счастья, здоровья ему уже богатого, что помогает кино снимать, независимое в том числе, они толкали благодаря этому фильм, да, потому что это возможно сделать много разных ивентов. получить много разных обложек. Это все равно влияет так или иначе. Это работает в какой-то момент. Здесь мы видим, что здесь у нас похожая на самом деле ситуация. У нас есть модный дом Шанель, который включился в работу над фильмом. Мы знаем, что они предоставили часть снарядов. Шанель, в принципе, тоже старается зайти на территорию кино, и у них этого есть много разных возможностей, поэтому пусть они их используют. Спасибо опять же им большое. Эль Феннинг. Тоже может быть не Сирена Гомес, может быть не самая зафоловленная женщина Америки, но все равно очень узнаваемая, абсолютно всем понятная. Тоже в прошлом Чайлд Эктор, которая в принципе преодолела вот эту вот границу, которая существует для детей актеров и стала довольно мне кажется, довольно хорошей взрослой актрисой, по крайней мере, точно не худшей, да, и здесь тоже вот есть вот эти вещи, которые могут фильму помочь именно вот зайти, да, в сердца, опять же, кинокомьюнити вот такого голливудского, но.
[00:26:32] Speaker C: Вот только на этой надежды, собственно говоря. Мне просто кажется, что здесь получается какое-то противостояние, потому что я тоже как раз хотела поговорить с вами про битву за битвой, потому что, с одной стороны, это тоже история отцов и детей, и «Сентиментальные ценности» — это тоже история отцов и детей, но это настолько разные фильмы вообще по всем категориям, то, что ты, Яна, сказала. Но мне просто ещё кажется, что в какой-то момент у Академии стал запрос на больше… международного кино, то есть они ушли от вот этого желания закрываться только в своём обществе, и поэтому у нас случились паразиты, поэтому у нас случилось в том числе и «Анора», хотя это, конечно, американский фильм, но, как говорят, американский фильм с русской душой — вот это всё. И интересно, в этом году, опять же, если связывать это с политической ситуацией, насколько они готовы будут опять закрыться в своём каком-то политическом контексте или они.
[00:27:22] Speaker D: Пойдут по европейскому пути.
прислушивается к тем же каннам. Мне кажется, большая тройка европейских фестивалей никогда не была мерилом для академиков. Это отдельный мир, чисто какой-то европейский. Яночка меня, скорее всего, поправит в этих формулировках, я уверен. Но для меня в этом году условное, в кавычках, противостояние Голливуда и европейской кино стало намного более явным и ярким, чем было за последние несколько лет или за то время, пока мы условно с Яной ведем наш подкаст про наградной сезон. В этом году как будто бы есть такое ощущение, что кинематограф вне голливудский был намного больше на слуху, в том числе и у киношной российской тусовки. Естественно, это можно связать с тем, что отчего к нам еще привозить, когда все мейджоры ушли, вести европейское, условно, кино. Оно бы, если бы они не ушли, оно бы и так было, и так бы приезжало, потому что оно всегда приезжало со всяких разных в фестивале к нам, но просто как будто бы вот эта вот фиксация на европейском кинематографе, тем более на фильмах, которые так или иначе прикасались к наградам в Берлине, в Каннах или в Венеции, в этом году как будто вот их присутствие стало намного сильнее, и из-за этого ты сам намного сильнее ощущаешь, что они будут присутствовать куда больше там на «Глобусе», «Оскаре», на наградах от гильдий всяких, на европейских каких-то «Оскарах» условно. Но глобально я не думаю, что когда-нибудь для академиков американских, для голливудских, будет мерилом, что фильм в Каннах взял гран-при. Они точно обратят на него внимание и могут, наверное, посмотреть его чуть меньше, прищурив глаза, или, может.
[00:29:11] Speaker C: Быть, даже досмотреть до.
[00:29:12] Speaker D: Конца, от начала до конца.
И внимательно читать субтитры. Да, хотя мы знаем, как члены киноакадемии отсматривают фильмы перед тем, как их номинировать. Ну как?
Моя хорошая, обожаю, обожаю. Никак они.
[00:29:32] Speaker B: Не смотрят, потому что старые упердуны, которым нехер делать.
Да ну.
[00:29:37] Speaker D: Ладно, там тысяча людей, Артём.
[00:29:41] Speaker D: И молодых, и старых. Хорошо, пердуны разных возрастов, как хотите. Но зануды, которые считают, что у них нет много времени на то, чтобы потом куча миллионов человек следила за тем, кому раздаются награды. И может быть, Гран-при в Каннах или в Венеции немножечко меняет это все? но глобально они как жили в своем колуаре, так и будут. Поэтому у меня есть чуйка, что европейского кинематографа на Оскаре грядущем будет намного там условно больше, чем в том году. Потому что мы забываем, что есть еще условный там метод исключения, который вот выйдет вот-вот у нас 4 декабря, по-моему. Мы забываем, что он тоже есть, он тоже где-то там рядом, и это не исключено, что не только там будет история с номинацией на лучший иностранный фильм. И как будто бы их будет, да, больше, но глобально есть надежда на то, что будет какой-то фурор и многие награды, которые должны были уехать кому-то из представителей Голливуда? уедут кому-то и к какому-то представителю европейского кинематографа. Есть такая чуйка. Но, скорее всего, она разобьется.
[00:30:46] Speaker B: Вдребезги, битва за битвой, условно, и ничего не будет. Ну, я бы, я отчасти соглашусь с тобой, Артём, про то, что Канны не были мирилой никогда для американских киноакадемиков. На самом деле, индустрия сейчас очень сильно меняется, и на самом деле, как никогда, Канны сейчас являются тоже одной из самых важнейших площадок для продвижения наградного сезона. Раньше тоже иной раз появлялись любопытные корреляции между фаворитами Канны и Оскаров, но это не было хронической традицией, когда за последние годы количество фильмов европейского производства все больше и больше в номинациях. И создавалось ощущение, конечно, что Канны все равно имеют впечатляющее влияние, 10-20 назалось, но все равно они как будто бы находились за скобками, в том числе и за своей временной несинхронизацией с более стратегическими, какими-то выверенными осенними компаниями. Но мне кажется, что сейчас, чтобы Оскару оставаться актуальным в эпоху вот этого извращенного, фрагментированного медиапространства и радикального сокращения нахождения фильма в кинотеатрах, Академия, мне кажется, просто обязана, и она уже это делает, расширять свои объятия, использовать для этого Канны, в том числе, как глобальнейшую и важнейшую премиальную площадку, превращая.
[00:31:52] Speaker A: Фестиваль скорее в платформу для долгосрочного планирования и позиционирования. Да, я соглашусь с тобой, Сев, мне кажется, что канны совершенно точно очень престижные, по мнению голливудцев, да, и мы знаем, что люди бросают свои там съемочные площадки, чтобы просто прилететь там на одну какую-то премьеру, просто потому что это правда большая мерила престижа, да, и вот сама вот эта идея, что тебя встречают на кинофестивале европейский кинематограф — это то, что нравится, в принципе, Голливуду, может быть, там это как-то сохранилось у них еще с 20 века, да, когда была очень довольно сильная там даже французская Французская волна. В общем, есть у них какое-то такое, ну не присмыкание ни в коем случае, но вот ощущение, что да, что это круто, это здорово. И даже мы знаем примеры, когда некоторые актеры, не имея фильмов, понимаете, прилетают в Канны просто чтобы посмотреть, им очень хочется это сделать. Там из примеров, да, когда у нас это делают, когда Эмма Уотсон. Но, в общем, есть что-то в этом такое определенное, и корреляции на самом деле огромные. Мне кажется, что здесь мы сегодня говорим про какое-то противостояние, у КАН тоже есть свое противостояние. Они совершенно точно конкурируют с Венецией за звание такого главного поставщика, наверное, больших картин, да, в киновгородной сезон, и КАНы тут ведут. Совершенно точно. По крайней мере, последний год нам это подсказывают. Но вот мысль, которую Артём озвучил, что ему кажется, что всё будет больше, больше, больше, а мне вот наоборот, так не кажется. Мне кажется, что произошло. Знаете, что в своё время вот эта самая категория лучший международный фильм, да, который раньше назывался лучший фильм... На иностранном языке. Не на английском языке, да? На каком-то там, на вашем Это, знаете, раньше было такое какое-то вот свысока похлопывание по плечу, типа, языке. ну, мы вас тоже видим, вот вы тоже молодцы, типа, так держать. И в какой-то момент вдруг, когда опять же была такая довольно активная глобализация, интернет, ребята, страшная вещь, но в общем помогла, эти фильмы как-то вдруг раскачались, они получили какую-то дополнительную мышечную массу. И вдруг оказалось, что вот эти вот бедные родственники, которые там приходят вот для одной номинации, там стоят в уголочке, и которых никто не запоминает, они смотрят, Потому что, о боже, это фильмы с субтитрами, что читать? Не будет меня в этой грязи, знаете, как говорится. И вдруг они раскачались, стали переходить из этой своей категории в другие категории. И в какой-то момент, о ужас, значит, азиатский фильм вдруг забирает вообще главную статуэтку. Мы понимаем, что, да, что в целом, опять же, простите, что я так все что-то про политику, но вот так просто получается. Голливуд, безусловно, он тяготеет в целом к синим, да, он очень демократизирован, по крайней мере, публично, да, в публичном поле. Все, значит, там... Болели за Хилари Клинтон, потом, соответственно, видимо, за Байдена, потом за Камалу Харрис. Это понятно. И поэтому они такие вот все либеральные. Но это не единственные люди, которые правляют Голливудом. И то, что есть какие-то другие люди, которые, может быть, не так активно сейчас транслируют свою позицию, возможно, потому что они просто не умеют пользоваться интернетом в силу каких-то особенных и.
[00:34:47] Speaker A: В Калифорнии и в Нью-Йорке. Соответственно, появились фильмы вроде, как назывался, где Гленн Пауэлл и Дейзи.
[00:34:54] Speaker D: Эдгард.
[00:34:54] Speaker B: Джонс. Хочешь.
[00:34:55] Speaker C: Сказать Торнадо.
[00:34:56] Speaker A: Но возможно это не Торнадо. Смерч. Смерч. Смерч. Прошу прощения. Обожаю. Видите, я не могу название произнести сегодня правильно. Торнадо, ну вы поняли, это самое главное. Да, кстати, появляются такие фильмы, которые совершенно точно уже перескочили через вот этот весь ВОК-набор, который был в Голливуде какое-то время и уже уж немножко в другую категорию, стали более консервативными в этом смысле. Это, мне кажется, тоже важно учитывать, и поэтому то, что мы в какой-то момент увидели большой расцвет, опять же, азиатского кинематографа именно в рамках киноградного сезона «Оскара», а потом он всплыл, и когда.
[00:35:27] Speaker D: Вот Артем сейчас говорит.
[00:35:28] Speaker A: Что возможно, no other choice, да.
Метод исключения. Метод исключения. Мне так стыдно больше, простите меня, пожалуйста. Метод исключения называется, да, по-русски.
Вот мне как раз таки кажется, что метод исключения будет исключен, скорее всего.
Знаете, так, немножко светанет, но больших успехов я для него, например, уже не жду. Потому что, опять же, Америка сейчас тяготеет к европейскому кинематографу, именно к европейскому.
[00:35:51] Speaker B: Ну, тоже, знаете, были здесь уже, как говорится, бензе, аданзе. Слушайте, ну мне кажется, также стоит упомянуть, что присутствие иностранного кино в большем количестве, чем и раньше, также стало возможным благодаря новому поколению дистрибьюторов. которые активно развиваются и которые научились превращать этот фестивальный ажиотаж уже в какой-то настоящий оскаровский бас и протягивать этот длинный лонг ран от канн до аж следующего года марта до оскара тоже мне кажется очень важно что появились такие.
[00:36:19] Speaker A: Компании которые используют не самую типичную казалось бы модель Да, и плюс здесь же мы понимаем, что в стриминге еще активные участники у нас теперь кинонаградного сезона. Тот, чего раньше, собственно говоря, не было. И то, благодаря чему многие, в принципе, знакомятся с фильмами, которые потом опять же участвуют в Оскаровской гонке. Да, конечно, ну вот «Неон». «Неон» у нас абсолютно чемпион, мне кажется, в последних лет. Опять же, даже когда мы говорим про противостояние лучший международный фильм, мы сейчас говорим про «Неон против Неона», потому что у нас и простая случайность, соответственно, и сентиментальная ценность. Боже, так еще название красиво друг с другом гармонирует. Это тоже, опять же, они дистрибьюторы. Они здесь молодцы, конечно. Они нашли свою какую-то модель. Мне кажется, они как раз таки просто апеллируют к поколению вот.
[00:37:00] Speaker D: Этих самых синефилов тиктокеров.
[00:37:02] Speaker A: Которые, знаете, фанатеют от Мартина Скорсезе.
[00:37:07] Speaker A: Зато знают благодаря тиктоку. Это важнее. Да, любят литтербокс. Готовы в любую секунду любого дня ответить на вопрос «твои любимых четыре фильма?» Вот для этих людей они прямо приносят на блюдечке. Ну это молодцы, они нашли свой ЦА. Это очень важно.
[00:37:25] Speaker D: Мне кажется, всем, и журналистам, и кинематографистам. Тут все работает. Я знаете, о чем подумал? Что если бы простая случайность выходила бы в одно время с сентиментальной ценностью, то нашим прокатчикам нужна была бы коллаба, которая.
[00:37:39] Speaker A: Называлась бы «Наша с тобой сентиментальная.
[00:37:41] Speaker B: Ценность — это простая случайность». Это прямо.
[00:37:45] Speaker D: Надпись на футболку «Артем».
[00:37:49] Speaker D: Это был бы идеальный мир.
Вы просто представляете вот такую коллаборацию? Ну, короче, я согласен с Яночкой. Ну, Яночка мозг, она опять всё знает. У меня нареканий нету, тем более, когда она ещё подключает каламбуры, говорит, что метод исключения будет исключён.
Кто я такой, чтобы.
[00:38:07] Speaker C: Переть против каламбурышной Яны Лукиной? Никто. Поэтому я согласен со всем. Ну я не буду переть, но я просто хотела сказать про Неон, потому что, да, его очень многие любят, но он всё равно вызывает сейчас небольшую волну такого хейта среди, опять же, синефилов и киноманов за то, что они слишком много фильмов берут себе. И с какими-то фильмами они обращаются не очень радостным образом, потому что в Твиттере был недавно хейт в их сторону по поводу Альфы Дюкарно, который после Кана они вообще забыли. вне зависимости от того, какую критику она получила в каннах и так далее, они всё равно как будто бы не очень красиво поступили с этим релизом. И ещё я слышала, что «Сират» тоже что-то делают для него, но они просто берут себе много релизов из фестивалей, и потом они делают акцент на каких-то конкретных, и они все релизы в итоге не отрабатывают так.
[00:39:00] Speaker A: Как, я думаю, каждому режиссёру бы хотелось, чтобы они их отрабатывали. Ну в этом риск, конечно, безусловный, да, такого прокатчика. Я так понимаю, что там тоже не супербольшие бюджеты, чтобы всех поддержать. То есть это там не Netflix, это не Джефф.
[00:39:13] Speaker C: Безослытий, говоря, где вот он? Почему он.
[00:39:15] Speaker A: Так мало поддерживает кинематограф? А он женился, он женился, и он теперь… А, он поддерживает в этом.
[00:39:20] Speaker D: Году Медгалу, понятно, ну Оскар, до следующего года, окей.
[00:39:23] Speaker A: Нет вопросов. Интересно, во что он раскрасит свою лысину на Медгалу? Ноу Нотс. Да, кстати говоря про Неон, ведь у них еще в этом.
[00:39:32] Speaker B: Году, из таких, кто более активен, в сезоне Тайный агент, правильно? Секретный агент. У нас в России, да.
[00:39:39] Speaker D: Это тоже наш фильм, мы.
[00:39:40] Speaker A: Его выпустим в следующем году обязательно. О боже, нас поправляет прокатчик.
Да-да, ну я думаю, что Линьон, это правда такая система, они берут то, что они могут себе позволить взять, видимо, то, что им по бюджету, и дальше в надежде, что, ну как они стреляют, да, кидают 10 стрел, в надежде, что 2-3 куда-нибудь приземлится. И в принципе, их метода эта работает. Вот самое, наверное, опасное, что она пока что работает, это, наверное, может стать источником вдохновения для каких-то других дистрибьюторов. Ну либо, опять же, мы увидим в ближайшие пару лет, что с ними случится что-нибудь типа того, что случилось, не знаю, с какой-нибудь Анны Пурной, не то чтобы я здесь провожу параллели, я просто имею в виду, что.
[00:40:15] Speaker B: Какой-То момент было на слуху, а потом вдруг раз и загнулось. Анна Пурна —.
[00:40:19] Speaker A: Это немного другая тема, потому что это все-таки Меган Эллисон, дочь Магната. Да-да-да, я имею в виду, что только в контексте того, что.
[00:40:25] Speaker B: Было на слуху, а потом вроде бы что-то обещала, и потом исчезла. Хотя для меня это личная боль. Я обожал проекты Анны Пурной, и то, что они вкладывали 60-50 миллионов долларов в такие не самые очевидные среднебюджетные истории, это было просто прекрасно, на самом деле, и мало кто этим занимался. Да-да-да. Надо было посмотреть на Дэвида Эллисона, который пошел в Skydance, Paramount. У него, конечно, пути наименьшего сопротивления. Но мне кажется, что не он всегда рискует получить репутационные риски. Потому что это сейчас. Можно по пальцам одной руки пересчитать Alpha, плохой релиз, который они купили на ранней стадии. И который просто не получил те отзывы, которые ему были нужны. И они просто не знают, что с ним делать сейчас. Как достойно выйти из этого всего? Но самое, наверное, возмутительное было с фильмом А.В. Рэй, который снял фильм Сельма, некогда номинантом на премию «Оскар», в том числе в 2014 году, фильм «Истокиа», который премьерился на Венецианском кинофестивале, получил хорошие отзывы, на самом деле. С которым они просто развели руками. И все дошло до того, что актриса этого фильма буквально раздавала листовки с фильмом на улицах. Вы можете погуглить это. И А.В. Рэй потом написала большой текст о том, насколько они оказались неблагодарными прокатчиками. И я думаю, что большие режиссеры могут Ну, пойти такая.
[00:41:34] Speaker D: Молва, что вы тоже можете оказаться вот в такой вот кабале, простите. Ой, эта молва пойдет у обиженных, которые сидят в Твиттере 24 на 7 и которым нечего делать, кроме как желчь туда свою лить. С чего это вдруг студия плохая, если она скупает семь фильмов, а поддерживает только три из них, потому что эти три сильнее, чем четыре остальных? Если Дю Карно сняла говно, С чего вдруг это говно надо двигать, извините. Еще и обижаться на них. С Анной Пурной вообще другая история. Странно назвать контору по имени Анна, хотя тебя зовут Меган. Тут уже на старте все плохо. Все плохо на старте с ними было. И ясно. Но пример Севы, что девушка в свое время раздавала листовки с фильмом. Это круто. Посмотреть на кейс русского фильма «Сводишь с ума» Даши Лебедевой, которая своими ресами наклепала фильму 80 миллионов рублей в русском прокате, хотя их.
[00:42:32] Speaker C: Трекинг был, дай бог.
[00:42:34] Speaker D: 25-30. Даже.
[00:42:36] Speaker C: Несмотря на.
[00:42:36] Speaker D: То, что у них… Слушай, ну это другое. Все равно.
Может быть. Может быть. Другое. Согласен. Но по факту мой этот огромный спич в том, что студия имеет делать право, что хочет, с теми фильмами, которые она купила. Она может их вообще не отправлять никуда и не давать их в прокат, а купить их, вот только чтобы там заплатить кому-нибудь денег, поддержать и оставить. Это хорошее кино. Она имеет на это право. И когда я видел эту ругань в Твиттере о том, что не он.
[00:43:09] Speaker D: Которые были в этом году и поинты были у людей купили фильм обслуживать его вдоль и поперек как другие нету кого-то лучше или кого-то хуже но глобально среди всех фильмов которые купила студия не он есть фильмы которые хуже а есть фильмы которые лучше. И, наверное, лучше делать акцент на те фильмы, которые лучше, потому что у них больше шансов получить какие-то награды, больше шансов, что их сборы будут лучше, больше шансов, что эти фильмы увидят люди, и, самое главное, больше шансов на то, что эти фильмы смогут продвинуть не он, как студию, и сделать.
[00:43:42] Speaker C: Им задел на будущее, чтобы они могли продолжать эти самые фильмы покупать. Ну а о людях, которые доверили свои фильмы Неону, и Неон с ними так обошелся, ты думаешь в этот момент? От всех тех режиссёров? От всех тех?
А тех От всех тех? техникных художников, которые пришли к ним и сказали, типа, От всех тех.
[00:44:01] Speaker A: Мы вам доверяем, пожалуйста.
[00:44:03] Speaker C: Режиссёров? вы От всех тех? тех режиссёров? режиссёров? От всех тех режиссёров? классные режиссёров? прокатчики, От всех тех режиссёров? От всех тех мы хотим, режиссёров? чтобы вы сделали с нашим фильмом то, что вы делаете.
[00:44:07] Speaker A: С остальными. А они такие.
[00:44:09] Speaker D: Да, От сделаем, а потом не делают. Наша сентиментальная ценность — простая случайность. всех Слушайте, тех режиссёров ну, во-первых, я забыл, что есть еще другие люди.
[00:44:21] Speaker D: Это порой моя беда, из-за чего иногда у меня мало что получается в коммуникации с другими людьми. Ну, конечно, думаю, но мы не знаем деталей и нюансов, как эти фильмы покупались, и не знаем, обещает ли Неон что-то на старте. Или, может быть, люди просто хотят присосаться к громкому имени Неон. Если вдруг Неон реально обещал условно там семи фильмам, которые купил их командам и создателям, что мы лупиться будем за вас в плане промо, а потом взял и кинул их через одно место, потому что увидел, что как бы не стреляет, не выстреливает, то тогда, конечно, как в студии это... Если бы я был кинопродюсером, я бы их понял на 100% в такой ситуации. Но я не кинопродюсер, потому что бог милует и меня, и вас, всех людей на этой планете, которые любят кино. Поэтому, ну да, это нехорошо, это точно. Но и судить студию, настолько жестко проходиться по ней в социальных сетях, хотя мы все еще говорим про Твиттер, где написать «Ура, у меня родился сын!» И через 15 минут в реплай прилетит «иди воспитывай ребенка, а не пиши твиты». И все такое. Очевидно, мы говорим про твиттер. И я понимаю претензию эту, которая приходит через огромную боль и обиду у создателей, которые сняли кино, хотели им поделиться, а их кинули. Ну и каких-то жестких слов в сторону студии я тоже как бы не разделяю. Но факт остается фактом. Неон проделал огромный путь, чтобы сказать, что А-24 не мерило. Это факт. И, возможно, они во многом проделали этот путь не только за счет креативных каких-то заходов рекламных и своего очень сильного маркетинга, но и за счет каких-то вот таких действий и выбор своих фильмов и фаворитов и всего вот этого. Не исключено. Потому.
[00:46:05] Speaker B: Что очевидно, что сейчас среди независимых киностудий, грубо говоря, кинопрокатчиков, Неон.
[00:46:13] Speaker B: Был А24? Ну, тут бы я мог поспорить, потому что А24 сильно далеко закинули свое влияние аж на музыкальные бизнесы, на сериальные очень успешно у них все идет. Я думаю, что у них, несмотря на несколько провалов в этом году, довольно таких весомых и дорогих, я думаю, что у них дела лучше, чем когда-либо на самом деле. У меня есть такое ощущение, и я читал профайл огромный в Нью-Йорке несколько месяцев назад.
[00:46:35] Speaker A: Где, в принципе, это все педалировалось, но там это все.
[00:46:36] Speaker B: Было от лица А24, поэтому... Ну, не просто культ создали, это очень удобно. Да-да-да. И стоит также отметить, что я думаю, что все все равно в случае с Неоном и в какой-то степени с А24 сводится к тому, насколько они видят влияние фильма в интернете. Потому что у них все-таки модель продвижения фильмов на грудном сезоне сильно отличается от мейджоровской. Они не тратят десятки миллионов долларов на это. Это все более точечный, индивидуальный, кропотливый подход, где основная часть разворачивается именно в сети. И я думаю, что когда они не видят хоть какой-то отдачи от того или иного.
[00:47:06] Speaker C: Фестивального фильма, от синей филов, условно, свиттер-бокса, я думаю, они делают главные выводы. А я как раз, если обсуждать вот это, насколько вам кажется это связано между собой? Ну то есть насколько зрительская любовь в интернете и индустриальное уважение и какая-то поддержка индустрии Они равны. Ну то есть, условно, если сентиментальную ценность очень любят и зрители, и аудитория её очень приняли, насколько ей это поможет в этой наградной гонке, и насколько ей это.
[00:47:36] Speaker A: Поможет в «Оскаре» добиться того, чего мы здесь ей все нажелали с вами?
Мне кажется, что в принципе сентиментальная ценность как раз таки то кино, которое нравится индустрии в том числе. Это такое прямо престижное европейское кино. Здесь вот, мне кажется, нет какого-то противодействия. Я даже не знаю, насколько на самом деле залюблен фильм именно среди онлайн-аудитории, потому что я вот вижу, что от него большая любовь именно от профессионалов индустрии, да, и я предполагаю, что это ему как раз таки поможет. Отвечая на вопрос, связаны или не связаны, я не знаю. Люди, которые находятся онлайн, скажем так, терминально, хронически, вызывают у меня некоторые опасения.
Это я.
Я уже довольно давно считаю, что вот эти люди, которые ругаются, например, очень.
[00:48:21] Speaker B: Много из-за кино.
[00:48:21] Speaker D: В интернете, возможно, даже не ходят его смотреть за деньги.
[00:48:25] Speaker A: Это точно Артем.
А ну прекратили! Я иногда покупаю билеты в кино сам. Да, да. Ну вот мне кажется, что это часто какие-то разные люди. Те, которые, правда, идут смотреть кино, покупают билет, да, и те, которые там очень много про это пишут, что называется, не вставая с дивана. Ну это на самом деле такая история не только для кино характерна, но для многих индустрий, которая связана там с креативом, да, с чем-то еще. Поэтому я бы не велась на все, что… пишут в твиттере, там тоже своя какая-то безусловная атмосфера, но это просто badlands, понимаете, интернет, какие-то опасные земли, куда лучше не попадать. Знаете, мне кажется, здесь, наверное, больше даже имеет влияние тикток. Вот в тиктоке я чувствую, что есть реальные инфлюенсеры, которые заставляют себя идти и смотреть кино. Опять же, неспроста туда пришла дочь Мартина Скорсезе, стала там пилить вот эти все бесконечные видео, и они ведь, правда, помогают, ну то есть, понимаете, что-то в этом есть. В целом, наверное, это онлайн-любовь. Мне правда.
[00:49:25] Speaker D: Кажется, что мы очень часто обманываемся, когда доверяем именно мнению.
[00:49:29] Speaker C: Людей в интернете.
[00:49:31] Speaker D: Я согласен. Все эти писаки из телеграмма, которые завели телеграмм-каналы.
Со смешными названиями? Да, и думают, что их мнение кого-то волнует? Нет. Кроме обиженных русских продюсеров, которые переживают за всё это, больше никого. Я думаю, что зрительская, индустриальная любовь и зрительская любовь, она точно влияет на участие того или иного фильма в наградном сезоне.
[00:50:01] Speaker A: Потому что помните кейс… Как же её звали? Андреа Райзбора.
[00:50:06] Speaker D: Когда или как?
Так ее поддержала Кейт Уинслет, ну конечно, аноним из Твиттера. Мой любимый аноним из Твиттера Кейт Уинслет. Я с ней каждую ночь переписываюсь. Странно, что она отвечает на русском, но все равно. Но это Твиттер, я доверяю.
Мне кажется, что вот этот кейс отчасти, когда все говорили «Алло, а Женщина с прекрасной работой. И ее, бах, где?» включили в номинацию. Она, естественно, не выиграла и шансов выиграть не было в тот год, но она попала туда. И это была индустриальная любовь. Возможно, суперзрительская.
[00:50:45] Speaker A: Любовь и суперзрительский отклик в том числе помогут любимым.
[00:50:49] Speaker D: Янином грешникам на Оскаре.
Им помогут двух Артем, судя по их названию.
[00:50:58] Speaker D: Обожаю! Какой ужас! Ну да, все под Богом ходим, поэтому вот эта зрительская любовь, которая дала фильму такую кассу, что это просто одно из самых больших явлений в мировой киноиндустрии за этот год, считай, вот, и мне кажется, это может сыграть какую-то.
[00:51:16] Speaker B: Роль в этом всём, но оно точно никогда не будет влиять на награды. Да, на самом деле, Артем, ты важную тему задвинул, потому что, на самом деле, кассовые сборы сейчас для Оскара, на самом деле, как мне кажется, очень важны, потому что аккумулировать сейчас наше странное время людей в кинотеатрах и смотреть топовый фильм, Оскар это дополнительно поощряет. Я думаю, что у Грешников, вот как ты сказал, в том числе намного больше шансов попасть во все почти номинации, в которых он может вообще участвовать, в том числе благодаря вот этому зрительскому базу. И раз уж мы про это начали, хочется сказать, что про хорошие сборы в США у сентиментальной ценности. Потому что фильм начал с традиционного инди-формата и в премьерную ночь он открылся для публики всего в четырех кинотеатрах, которые были в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. И в среднем он собрал по 50 тысяч долларов в каждом кинотеатре. И это один из лучших показателей инди-проектов в 2025 году. И, в принципе, один из десяти лучших показателей для неанглоязычного кино в ограниченном прокате. И мне кажется, это много говорит о том, что.
[00:52:11] Speaker A: Фильм зрители принимают. Именно те зрители, которые платят деньги за билет, что немаловажно. И живут в.
[00:52:17] Speaker B: Синих штатах.
Извините, что я опять про это, но демократы за сентиментальную ценность.
[00:52:24] Speaker B: Мы еще посмотрим, до какой степени стиментальная ценность расширит свой прокат, потому что все же может дойти до 2000 экранов, кто знает.
Это такая.
[00:52:34] Speaker A: Очень динамичная история, но пока на единичных площадках у него все очень хорошо. Это замечательно, на самом деле, слышать. Можете я добавлю еще, вот, к тому, что Артем сказал, он проводил вот сейчас два, мне кажется, хороших примера про Андрея Райсбера, да, который прям воткнули в кинонаградной сезон, и про Грешников. Я просто хочу напомнить, что первый пример, он считается чуть ли не Брайбери, то есть... Много было разговоров, насколько это было честно все организовано, потому что выяснилось, что Кейт Вентерс чуть ли не лично звонила некоторым киноакадемикам, понимаете, и просила поставить там галочку в нужном месте, что тоже вызывает вопросы, правда ли люди, которые ставили эту галочку, были знакомы с работой актрисы.
Очень серый, на самом деле, кейс. Здесь не очень понятно, что тут на самом деле хорошего, да, если там правда хорошее. То есть, мне кажется, даже самой Андреей было немножко, ну, неловко от этого всего, потому что, очевидно, что, когда ты снимаешь соперник кино, ты там, может быть, не ждешь того, что тебя потом будут таскать по красным дорожкам, да, и там, в кинотеатре «Кодак», он же там «Долбик», по-моему, теперь называется. И по поводу грешников. Грешников на самом деле очень сильно подстегнула маркетинговая история. Они очень удачно разыграли свои карты. А карты у них были какие? Там в том числе присутствовала, в некотором смысле, и расовая повестка. Но я напоминаю, что журнал Variety, который, по-моему, немножко сходит с рельс, очень странно написал про их первичный успех. Он написал, что вроде они и собрали хорошо.
Ну как бы, давайте не считать, что это успех. И конечно, на это очень сильно откликнулась вообще аудитория, на это откликнулись в том числе там и профессионалы аудитории, да, это критики, и зрители обычные, которые стали говорить, вы там вообще в Сибири, вы друзья, понимаете? Ну то есть, правда, есть какое-то кино, есть оригинальное кино, не часть франшизы, да, там кто-то скажет, что это похоже на «Закаты до рассвета», но тем не менее, это все равно оригинальный продукт, который снят просто от большой, видимо, любви кинематографа, какого-то желания быть причастным к жанру, сделанного с какой-то большой любовью. И вы, правда, этот фильм хотите засадить, то есть вы там поддерживаете более слабые проекты. И вот на этом, мне кажется, аудитория как раз таки как будто бы в пику тому, что было сказано вот за журналом Variety. Я не знаю, может, если знаете, если уж копать и быть любителем теории заговоров, можно вообще решить, что это было сделано специально. что это, правда, очень сильно подстегнуло. Все равно для того, чтобы за фильм пошли зрители, чтобы его активно поддержали, ему все равно нужен какой-то яркий инфоповод. Вот на мой вкус именно вот это подчеркивает эту историю с грешниками, что все равно нужно попасть куда-то, может быть, даже немножко оскандалиться. И вот.
[00:54:52] Speaker B: Это тогда уже тебе реально позволяет привлечь аудиторию в кинотеатр в том числе. Мне даже кажется, что «Грешники» впору сравнивать с «Прочь», в этом плане. Потому что это такая же аномалия. Фильм, который не был на фестивалях А-класса, который вышел в прокат аж до Канн, аж в начале года. «Апрель». И у Get Out был, по-моему, то ли апрельский, то ли мартовский релиз на домашней территории. И эти фильмы весь год нисходили.
[00:55:15] Speaker D: С радаров. И.
[00:55:16] Speaker A: Это.
[00:55:16] Speaker B: Мне кажется, правда аномалия. И такое довольно редко случается.
Но.
[00:55:20] Speaker A: «Грешники» сошли. Неплохое.
Как сошли?
Не сошли. Мне кажется, они не совсем сошли.
[00:55:26] Speaker D: Артём, ты не в той компании про это говоришь.
Куда они не сошли? Ты далеко.
[00:55:31] Speaker B: Что ты мне.
[00:55:32] Speaker A: Сделаешь? Я не вижу их в инфополе давно. В своем. А я вижу. В смысле? А награды, которые сейчас выручают специальные? Вон.
[00:55:40] Speaker B: Американская какая-то очередная. Очередная академия сейчас награждала Майкла Б. Джордана, нашего главного интернет-бойфренда.
Я думаю, что это ультимативный блокбастер для Оскара в этом году. Я думаю, что Аватар 3, наверное, будет в чисто символическом виде. Лучше визуальные эффекты. Вот это все и лучше фильмам дадут, потому что Не признавать же, что Академии не очень нравится вторая и первая часть, которую они также наградили. И думаю, с Уикид также будет, потому что если не наградят Уикид, если не номинируют Уикид, это будет признание, что первый фильм-то на самом деле никому не сильно не понравился. Мне так.
[00:56:14] Speaker D: Кажется. И поэтому я думаю, что у.
[00:56:15] Speaker B: Них будет номинация своя. Чисто символическая. Но Уикид еще и деньги собирает хорошо, что тоже... И это тоже очень, потому что зрители почувствуют фальшь, если.
[00:56:25] Speaker A: Фильм вдруг не номинируют, в отличие от первого. Я думаю, что.
[00:56:29] Speaker B: Это сработает. Тут даже страшнее.
[00:56:30] Speaker A: Может быть. Могут фанаты Арианы Гранды просто прийти. Как минимум, как минимум, да. Атаковать какой-нибудь, чей-нибудь.
[00:56:37] Speaker B: Сайт или что-нибудь еще по этому. Никому бы не хотелось. Лучше не надо. Ну а гречники отвечают всем, мне кажется, запросом, как авторского блокбастера с большой авторской рукой.
[00:56:45] Speaker A: И с важной темой, и.
[00:56:48] Speaker D: В общем, мне кажется, и с хорошей кассой. Они отвечают всем моим запросам.
А значит, отвечают и.
[00:56:54] Speaker B: Нашим я. Естественно.
А про злую, господи, меня уже трясет от Синдзея Рива.
[00:57:02] Speaker B: Ну давай не будем злую обсуждать. Я вот фильм.
[00:57:04] Speaker D: Вообще не видел и как-то даже не собираюсь смотреть, наверное, в ближайшем будущем.
Я точно буду смотреть. Я первую смотрел. Я зачем.
[00:57:12] Speaker A: Себя тогда изнурял всем.
[00:57:14] Speaker D: Этим? Я пойду второй раз на эту пластмассовую кальку. Хочешь знать, чем закончится?
[00:57:20] Speaker D: А.
[00:57:20] Speaker B: Там, в центре того, что они говорят, будут спин-оффы, продолжение.
[00:57:23] Speaker D: Не закончится никогда. Конечно, не закончится. Кто.
[00:57:27] Speaker A: В здравом уме будет заканчивать такое? По 700 миллионов собирают Боммеру жизнь вообще? Я тебе скажу, Артём, страшная вещь, у него уже.
[00:57:32] Speaker D: Есть продолжение, называется «Волшебник страны Оз». Можно просмотреть. В 1939 году его сняли.
А не надо грязи, Лукина.
[00:57:43] Speaker D: У меня вопрос, а то вы задаёте нам тут вопросы. Переворот в.
[00:57:48] Speaker A: Фауне, друзья.
Вы прокатчик сентиментальной ценности. Этот.
[00:57:51] Speaker D: Вообще в майке сидит, Юакима Триера. В майке сидит, я тоже сейчас лежу. Да, этот вообще в майке сидит. Нет, чтобы по торсу, как я, в трусах. Что вы ждёте от сентиментальной ценности на Оскаре как прокатчик? Можете.
[00:58:04] Speaker B: Ли вы отключить свою прокатную связь с фильмом и сказать чуть более объективно? А я все, что говорил, я говорил абсолютно искренне, на самом деле. Я не верю, что фильм заберет лучший фильм на иностранном языке, но на данный момент я искренне верю, что у него есть.
[00:58:19] Speaker C: Большие шансы в лучшем оригинальном сценарии и в лучшей мужской роли второго плана.
Я поддерживаю Севу. Я бы желала, чтобы Ренат Рейнсвей получил Оскар, потому что мне кажется, что это актерский, это очень какой-то тонкий перформанс, и это настолько... Это даже не полутона. Я не знаю, как она это делает, но она там очень, мне кажется, мало говорит, но просто ее лицо и вся эта боль, которую она передает... Я даже не знаю, через что, не через глаза, я не знаю, правда, как она это делает. Вот я смотрю и не понимаю, как она это делает. Поэтому я бы искренне желала и Оскару, но я понимаю, что, видимо, не в этом году, а с лучшим оригинальным.
[00:58:57] Speaker B: Сценарием.
И если Сталину Сказкину дадут, мы будем только рады. И Ивану, конечно.
Но мы, конечно, все немного переживаем, что битва за битвой достигнет.
[00:59:07] Speaker D: Такого буста, что.
[00:59:08] Speaker B: Это будет почти все самое главное. Такого тоже нельзя исключать. Да, снесет всех.
Что он может снести всех, а не точечно так победить самых главных. Друзья, ну, я думаю, стоит пора уже завершать, но мы хотели вам задать в качестве финального вопроса примерно то же самое, что вы нам задали, но мы немного расширим эту историю. И скажите, в вашем идеальном мире, если бы вы награждали, да, ясно, что вы не все фильмы видели и так далее, но так или иначе, я думаю, что вы уже как профессионалы понимаете, насколько вам тот или иной фильм может понравиться. Кому бы вы дали лучший фильм, лучший режиссер.
[00:59:40] Speaker A: Лучший сценарий.
[00:59:40] Speaker B: Если по главным.
[00:59:41] Speaker D: Пройтись, лучшая.
[00:59:42] Speaker A: Мужская роль?
В вашем идеальном мире?
[00:59:45] Speaker A: Райан Куглер.
А это принимается.
Это шутка. Этот фильм должен быть номинирован, но должен взять только, не знаю, лучший оригинальный саундтрек.
Мне кажется, ему там вот место.
Мне так неловко отвечать, потому что, правда, не все еще посмотрела, но давайте так скажу. Я не буду противиться, если Американская Академия решит дать лучший фильм, например, Якиму Триеру. Потому что мне кажется, что это прям очень достойно и очень хорошо. Конечно, мы еще не видели Хамнета, но мы уже заранее записали его в антагонисты.
Давайте вот как я скажу. Если бы я выбирала между «Битвой за битвой», которую я смотрела, и между «Сентиментальной ценностью», которую я смотрела, я бы, как киноакадемик, конечно же, выбрала «Сентиментальную ценность». Потому что они в чем-то синхронятся. Вот Сева тоже уже правильно говорил, да, и мне кажется, Кристина говорила, что это тоже тема отцы и дети. Много где она в этом вообще сезоне. Возможно, это какая-то доминирующая тема в целом на каждом сезоне. Тут тоже есть какие-то свои тренды. Но вот мне, наверное, то, как ее подсветил, как ее показал треер, мне лично ближе. Рената Рейнсвет, да, желаем ей, конечно, лучшую актрису. Тоже усиленно, хотя понимаем, что там шансы тоже 50 на 50. И я бы, вот если можно было что-то одно пожелать, чтобы исполнилось, я бы хотела, чтобы была актерская номинация за лучшую второплановую.
[01:01:03] Speaker B: Роль у Инги Ипсдоттер Лиллиас. Мне кажется, что она очень была бы заслуженная. Которая, кстати, единственная.
[01:01:08] Speaker A: Из всего творческого состава.
[01:01:10] Speaker C: Фильма была номинирована на.
[01:01:11] Speaker B: Готэм Авардс. Что тоже любопытно. А она разве единственная? Она со Стеллана сказали. Стеллан там тоже был, да? Прошу прощения.
Но на самом деле Инга тоже достойно сейчас идет вот эту наградную гонку. И.
[01:01:22] Speaker A: Я чувствую, что есть какой-то вокруг нее тоже очень хорошие слова и влияние. Она просто новое еще лицо, и она правда очень удивляет, да, потому что у нее такая роль. Там, правда, все играют, вот тоже Кристина хорошо сказала, что не то что полтона, а просто какие-то нанотона.
И прекрасно собран актерский состав. Я ровно по этой причине еще немножко, немножко, втихаря побаливаю за попадание фильма в нашу новую номинацию.
[01:01:45] Speaker B: «Лучший кастинг». Хотя.
[01:01:47] Speaker D: Вот там я как раз таки надеюсь на победу грешников.
[01:01:54] Speaker D: Артём, твой ход. Я тоже не видел всё.
[01:01:56] Speaker C: Поэтому я буду отвечать чувствами, а.
[01:01:58] Speaker D: Не каким-то анализом того, что мы смотрели.
А когда ты не чувствами отвечал?
Ну тоже верно, я не умею писать рецензии, я просто мнения пишу, они все основаны на чувствах. А мы это любим. Да, хорошее замечание, согласен. Если говорить про лучшую актрису, на данный момент я бы отдал Оскар Роузбирн за «Я бы тебя пнула, если бы могла». Потрясающая работа. Я не видел свистопляски еще Дженнифер Лоуренс в «Умри, моя любовь». Вот. Я не видел Хамнета, само собой. Не видел «Злую-2». Может быть, там Синтия Рива уничтожает просто.
Хотя вряд ли.
Вот. Ест только нарядами своими. Потрясающие наряды на красных ковровых. У нее очень мне нравится ее стиль. Большая молодец. Жаль, актриса никакая. Поэтому я бы отдал Роуз Бир, наверное, лучшую актрису. Лучшего актера абсолютно я не знаю вообще.
Из того, что я видел, Яна порадуется. Ну, мне очень понравилось, как Майкл Б. Джордан двух сыграл людей в грехе. Стоп, я объясню. Я не фанат Майкла Б. Джордана вообще. Мне кажется, он кринжулька. Он вот с этим своим лицом, он вот в этом своем криде, он когда эти перчатки… Господи Иисусе. Я чувствовал… Ян, Бога ради прости.
Вот. Но он мне не нравился никогда как актер. Мне очень нравится культ его личности, потому что.
[01:03:23] Speaker A: У меня в ТикТоке постоянная реакция девушек на Майкла.
[01:03:26] Speaker D: Б. Джордана, где Ники Минаша… — Это вопросы к тебе, это же твой ТикТок.
Нет, я просто говорю, что мне нравится его образ, потому что где Ники Минаж со сцены говорит, скоро это платье будет снимать Майкл Би Джордан за кулисами, вот это вот все, и мы не знаем, снял или нет. Но мне это первый фильм с Майклом Би Джордан, где он мне понравился как актер. Обычно у людей, которые играют близнецов, им очень сложно сделать две разные вещи, которые будут делать так, что зритель будет смотреть на двух разных людей, зная, что это актер играет одного и того же человека. Это не получилось у Тома Харди. Вот в этом кошмарном фильме про гангстеров, где он играл двух братьев, я не помню, как называется уже, не понравился последний фильм Аль Пачино, где играл двоих, по-моему, людей. Что-то такое тоже отвратительное чушь. А здесь у человека прям получилось в двух разных людей. И мне кажется, актерски я всегда, если вижу, что это получается, меня это восторгает. Потому что мало на экране изобразить не себя, а кого-то. Кого тебе написал сценарист, придумали и вот это вот все. А здесь на экране двоих разных нужно людей сыграть, при этом родственников. Это получилось очень хорошо. Я не говорю, что это Оскар, но из того, что я видел, я бы, наверное, понес туда. Скорсгарду я бы хотел награду как лучший актер второго плана глобально за выслугу лет.
Вот.
Лучший режиссер? Ну, я не знаю. У меня нет ответа на этот вопрос. Я бы отдал Кэмерону, потому что он лупится с этими аватарами 15 лет. 15 лет. Одно и то же. Одно и то же. Я такую выдержку видел последний раз у Димы Билана. Потому что он не пишет нового и поёт свои старые хиты бог знает сколько лет. И вот так же Кэмерон, он долбит в эту дверь аватара, чтобы дарить эти.
[01:05:11] Speaker B: Новые технологии, которые через 10, 15, 20 лет станут базой, благодаря... Старыми технологиями.
[01:05:18] Speaker D: Скажем.
[01:05:18] Speaker A: Не, ну слушай, за такое дают в последних частях, когда уже все снято. Согласен. Но Кэмерон почему-то.
[01:05:26] Speaker B: Промотирует этот фильм так, как будто бы он.
[01:05:28] Speaker D: Последний.
[01:05:28] Speaker A: Многие на это внимание обращают. Ой.
[01:05:30] Speaker D: Там такая пыль в глаза, мне кажется. Конечно.
Там еще 18 частей, по-моему, да? Там четвертый и пятый еще впереди, по-моему. Там еще 4 миллиарда сборов впереди, и третий тоже свою двушку отгрызет. Потому что человек превратил кино в культурный феномен. «Аватар» — это реально франшиза, это культурный феномен. Никогда «Марвел» и другие большие франшизы «Миссия невыполнима», еще что-то, они никогда не будут «Аватаром», который с ноги открыл дверь к таким технологиям в кино, которыми пользуются сейчас и которые через 15 лет будут базой благодаря Кэмерону.
[01:06:06] Speaker A: И его вот этого упорства с.
[01:06:08] Speaker D: «Аватарами». Вот. А лучший фильм? У меня нет вариантов. Сразу что ты не аватар, Артём. С такого спича.
Я отдаю камеру на режиссуру. Наверное, на данную секунду времени, на сегодняшний день, для меня лучший фильм из тех, кто могут быть номинированы на Оскар и кто могут выиграть, это «Ценность», да. Я не видел лучше, да. Я не знаю, что в «Битве за битвой», в «Умри, моя любовь», в «Хамнете». Я без понятия. Скорее всего, там тоже И все или очень хорошо, или очень плохо. Обычно бывает так, когда хайпят кино. Там или так, или так. Там нету полумер никаких. Вот. Но сейчас, на данный момент, если бы у меня стоял вот так Оскар, у.
[01:06:46] Speaker B: Меня.
[01:06:46] Speaker A: Было.
[01:06:46] Speaker D: Бы два варианта. Или бы я отдал Триеру, или бы отнес Юре Борису.
[01:06:52] Speaker D: Супер. Всё. Поэтому глобально я раскладываю пока так. Но, наверное, всё будет ясно про выдержит ли моя любовь к сентиментальной ценности и те чувства, которые у меня появились от неё, выдержит ли она появление других фильмов. Вопрос очень... Вы даже не представляете, насколько метафоричный я сейчас задал сам себе. Но я не знаю, будет ли это или нет. Это.
[01:07:15] Speaker C: Будет ясно уже, когда будут.
[01:07:17] Speaker D: Просмотрены все-все-все большие релизы этого года. Но глобально не знаю. Узнаем в телеграм-канале Ремезорро, правильно? Ну, наверное, да. Если телегу не закроют, и я не установлю ТикТока, не стану вот этим киношным ТикТокером, который будет.
[01:07:31] Speaker C: Яне в.
[01:07:31] Speaker D: Рекомендациях попадаться. Она такая, господи, очередной какой-то.
[01:07:35] Speaker B: Старик, который думает, что он зумер. Чёртовы ТикТокеры. Пролеснуть. Свайпнуть наверх. Вот. Поэтому расклады такие. Совсем забыли искать, мы почти не затронули лучшую мужскую роль, так только по касательной, но все-таки пользуясь случаем и положением, хочу сказать, что Вагнер Маура, который идет просто потрясающую, прокладывает себе дорожку, чтобы взять эту статуэтку, мне кажется, один из самых вероятных вариантов, как ни удивительно. И это не будет сильным спойлером, но тоже скажу, что он играет в этом фильме не совсем одну роль. Так что это... Да, поэтому не только Майкл.
[01:08:06] Speaker D: Би Джордан может похвастаться близняшками. Ну в общем.
[01:08:10] Speaker C: Не будем рассказывать об этом в кинотеатре.
Хорош тот.
[01:08:14] Speaker B: Мужчина, который может похвастаться близняшками, Сев.
[01:08:19] Speaker B: Это у нас не много хороших нарезок для трейлера. Лучше конца придумать невозможно. Поэтому, друзья, во-первых, спасибо вам большое за этот разговор. Вы очень живым, интересным. Надеюсь, для слушателей тоже вам будет любопытным, и они что-нибудь новое подчеркнут. И слушателей наших мы хотим призвать сходить в кино на сентиментальную ценность, которая уже идет в кинотеатры и какое-то время еще будет идти. и, надеемся, будет идти еще долго, в том числе на фоне Оскара. Не затягивайте просмотры, сходите, пока это удобно, и ждем вас в.
[01:08:50] Speaker D: Кино.
Яна, Артем, спасибо вам огромное. Я думаю, мы еще обязательно встретимся и что-нибудь обсудим. Спасибо вам большое, что пригласили.
Ходите на фильмы A1, или вы останетесь с одними русскими сказками в прокате.
